明代绘画图像中的女性娱乐活动研究--以仇英仕女图为例

A Study on Female Entertainment Activities in Ming Dynasty Painting Images--A Case Study of Qiu Ying'sPainting of A Lady

绘画图像具有功能性、意义性、文献性,是研究中国传统文化变迁、溯源国家精神内核必不可少的一环。在封建社会,女性被认为是男性的附庸,因此女性地位的变化往往能从侧面反映社会的文明程度和发展状况。仕女图作为中国画分支下的独立画科,是专门描绘女性的绘画,因此也是展示古代中国不同时期女性风貌的宝贵图像资料。在历史长河中,仕女图因专绘女性的特殊性几经沉浮,隋唐五代是其发展的顶峰,一直到明代,仕女图才得以复兴。仕女图从最初的“成教化,助人伦”到明代以观赏为主,绘制的题材和对象都发生了巨大的变化,不仅反映了明代女性的生存境遇,还展现了明代的传统审美、经济文化、政治倾向等方面的社会现实。在明代众多画家中,仇英作为为数不多的布衣画家是极其特殊的存在,他笔下的仕女图不仅构图精巧、设色华丽,且贴近社会现实。仇英的仕女图生动地描绘了明代女性的世俗生活,展现了当时女性丰富的娱乐活动,揭示了明代女性的精神风貌,真实地反映了明代女性与明代社会的关系。文章以明代仇英笔下的侍女图为例,结合图像资料与古籍文献,探究明代女性娱乐生活的类型及其出现的深层原因,分析其反映出的明代女性社会境遇。