飞花轻似梦:东方主义视域下的《末代皇帝》

对于中国这个历史悠久的东方国度,贝托鲁奇以西方的视角打量并探寻着这片广袤土地上的历史和政治巨变。随着对东方文化的探索不断深入,他对这片神秘的土地产生了无限遐想,他尝试将视点从西方转向东方,然而,西方艺术偏于写实,东方艺术更注重写意,彼此强行融合只会适得其反。于是,他收起自身的政治观点和批判锋芒,将影片重心重新拉回人物、叙事、光影与色彩,用充满情感的视角重新演绎了溥仪随着时代而沉浮的人生。可是,对于西方人而言,遥远而神秘的中国永远是一个带着淡淡忧伤的谜,“末代皇帝”这个充斥着“中国化元素”的题材过于庞大复杂,西方人很难正确理解“完整而真实的东方”。本文以电影《末代皇帝》为例,在分析贝托鲁奇的镜像系统的基础上探讨影片中的东方主义文化现象,尝试阐述电影《末代皇帝》的深刻含义,从而更好地表述“东方”。