从三重认同看《海的尽头是草原》的群体交互关系与民族叙事

《海的尽头是草原》选材于“三千孤儿入内蒙”的反哺扶助模式,围绕女主角杜思珩的身份认同展开文本,其内核落足于个体与集体间的让渡与索取。然民族叙事的本质是对地域文化的阐释与复现,族群性文化认同与国家认同之间的关系亦是个体同集体关系的一种衍化。影片的民族叙事策略虽没能甩落汉族中心语态的惯性,但其不足可以是基于影片、出于凝视而进行的自我审视,也可以理解为对于后现代主义民族故事叙述的觉醒和再度沉思。