摘要
20世纪80年代,赖声川将有悖于斯坦尼斯拉夫斯基经典体系的布莱希特体系本土化地作用于戏剧实践之中,并在“间离”理念原本的作用外,发现其“重新显现事物的可塑性”的可能性。除此之外,“对称”理念在赖声川的戏剧理论中亦颇为常见。在对间离“还原—重塑”作用的归纳过程中,赖声川亦遵从了对称理念,故其间离理论更为现代。在《暗恋桃花源》具体实践中,这种对称间离理念不仅操纵戏中戏结构显性地瓦解了传统戏剧形态,也在集体即兴创作模式的引导下实现了文本意蕴的统一。本文从“显性解构”和“隐性缝合”两个方面分析赖声川的戏剧创作特色。
