影像本体论视阈下第六代导演的因循与超越

数字时代使影像本体论的内涵发生了改变。“纪实美学”“长镜头”等不再完全符合影像本体论的要义,“第六代”的电影实践需要重新诠释、重新开掘。在影像本体论视域下,第六代导演既表现出因循的一面,又浮显出超越的一面。其因循在于对城市空间的描画仍然陈旧,未能觉察影像和城市之间的现实扭结关系;其超越在于完成了从“现实”到“媒介”再到“自我”的本体论解读,将镜头对准自我,构建出巴赞电影理论的张力。