再识学院的水墨人物画——以中央美术学院四位先生为例

中国近代高校的中国画教学的起步及发展,与新中国第一所高等美术学府中央美术学院的中国画学科息息相关。笔者以中央美术学院水墨人物画教学脉络为线索,对四位先生的水墨人物画变革进行个案研究:徐悲鸿的“写实主义”着力中国水墨画造型与视野的现代转向;叶浅予的“八写、八练、四临、四通”提炼了中国水墨画现代基础教学方法;蒋兆和的“骨法用笔、以形写神”确立了中国水墨人物画造型的现代体系;卢沉的“水墨构成”探索了现代主义视野下水墨语言的拓展。从四位先生“融西”与“化中”的艺术变革之中,可见各自的变革缘由、应对路径、转向接力,影响着我们在其未尽之业上推衍。过往的“融西化中”中国画变革是以中国画为主体融合西画有益因素化成新中国画;今天的“融新化中”中国画变革是基于前辈的贡献再度拓新二十一世纪现代中国画。