摘要
1965年西藏采风之后,梁世雄逐渐形成一套“雪山,少数民族点景人物、动物”为组合的西藏题材创作风格,成为其西部题材山水画创作的开端。2003年的新疆题材创作让梁世雄的西部题材探索呈现新的图式之变。作为梁世雄西部题材的两个重要系列,西藏题材与新疆题材在创作时间上的承接关系,反映在图式上的延续与差异,共同构成了他对西部图景的想象与衍变。本文拟从梁世雄西藏题材的视觉符号生成为切入点,探讨梁世雄从西藏到新疆的图式转变过程中,对山水画点景人物的功能转换,人与山水关系的新思考等话题,为了解梁氏西部题材山水画的创作提供参照。
