《东山魁夷画意——涛声》的三个生态审美维度解析

钢琴作品《东山魁夷画意—涛声》通过三个维度展现出人与自然相互依存、和谐统一的生态审美价值,将鉴真的坚强意志品质与大自然的力量之美表达得生动传神,体现出东方艺术的生态神韵。一、音乐、绘画、题诗完美结合,体现人与自然协调统一“涛声”的创作灵感源于东山魁夷的印象主义风景画,作曲家利用声音的五大艺术属性—音高、强弱、节奏与速度、音乐的扩张度、声音发音的速度,完美地激荡人内心对自然生态之美的感悟。将听觉美与视觉美结合,将动态美与静态美同存,借鉴中国画中题款的做法作了题诗,引出审美者对鉴真东渡日本历史事件的记忆,表达对鉴真高尚品格的敬仰,一心向善、普度众生的追求。二、音乐塑造出三个主题形象,体现人与自然力量的焦灼共生“涛声”中三个主要音乐形象,即“鉴真形象”“涛声形象”“登殿主题形象”,是由作曲家用标志性的音乐表现手法塑造出来的。本文分析了这三个形象的音响构成是如何模仿人物形象、自然声响和人文景观的,自然生命的急与缓、强与弱、动与静的旋律如何在音乐结构中呈现出来。从中体悟到人的坚强意志品质与自然力量的和谐共生,通过艺术审美加以升华,并赋予旋律以生命的音流。三、中国五声调式与日本都节调式的完美融合,体现了文化交融的生态胸怀中国古典佛曲《目连救母》《等乐殿》的五声音阶音调与日本都节调式在该作品中被频繁结合运用,这与中日建交的历史背景有关。两国艺术家通过民族艺术的融合来体现文化友好交流意愿,这也传达了求同存异的大国情怀。