精神分析视野下《影》的镜像人物塑造研究

A Study on the Mirror Character Shaping in Shadow from the Perspective of Psychoanalysis

目的:文章通过拉康的精神分析学对影片《影》中的镜像人物塑造进行解读,深度挖掘影片是如何通过精神分析展现人物成长历程的。方法:文章以电影精神分析学的相关理论为切入点,拉康的精神分析学是电影第二符号学的主要理论来源之一,他在弗洛伊德精神分析理论的基础上提出了镜像阶段理论与主体结构论,用以描述个体人格的形成。他认为主体形成建立在实在界、想象界、象征界这三界的结构基础上,人个体人格的形成需要经历镜像阶段与俄狄浦斯情结。结果:张艺谋导演的电影《影》一改以往浓墨重彩的画面表现风格,以大面积的黑白色勾勒出具有浓烈中国水墨画风格的世界,水墨场景以及太极八卦图等中国文化元素的多次运用,皆传达出虚实相生的内涵。影片中作为“影子”的境州与真身都督子虞构成了镜像身份关系,揭露了影片中处于战国年代的人们本我下隐藏的自我欲望,这正对应拉康的精神分析学相关理论。结论:《影》的水墨画面表现风格具有东方美学特征,其讲述了境州追寻自我身份的过程,这与拉康镜像阶段理论相吻合。《影》这部电影的独到之处在于对西方文化进行了巧妙的本土化影像表现。