明代中晚期江南地区山水画的批评体系与雅俗问题——以谢时臣现象为例

明代中期的吴门画派的文人画家建立了不同于浙派职业画家的艺术创作体系,进而生成了以文人情怀和隐逸精神为内核的艺术批评体系。这种体系在吴、浙两派对抗意识的基础上得以存在,实质上是两种文化身份之间雅格与俗格的对立。谢时臣作为融合吴、浙创作系统的典型代表,与文人画家的品评标准若即若离,评价不一,其本质是批评体系反过来塑造创作主体的画史轮廓的过程。由此,谢时臣的面目在江南地区的山水画批评体系中逐渐模糊,在不断被重新书写的美术史进程中淡出了山水画批评的视野。