摘要
在当代语境中,器物不再仅仅是反映某种话语的“死的”载体,它已然成为一种“活的”话语本身,自行生产着人类的无意识世界。电影中提取出的器物形象,不仅打开了器物本身美学意义的丰富性,而且在洞穿导演无意识表意之后,暴露出一个时代的镜像寓言。打着喜剧标签的电影《心急吃不了热豆腐》在温情、浪漫、幸福的婚礼中成全了城市小人物情感的完满,而“三轮车”则成为我们在历史连续体中发现痛点的那个“单子”。
In the contemporary,things are no longer just a“dead”carrier reflecting a certain discourse,but have become a“living”discourse itself,producing the unconsciousness of human.The image of the things in the film not only opens the aesthetic meaning,but also exposes a mirror allegory reflecting the time by the director's unconscious expression.Eat Hot Tofu Slowlywith the label of comedy tells a story about happiness,but the“tricycle”becomes the monad that expose the throe from the historical continuum.
出处
《文化研究》
2022年第3期157-166,共10页
Cultural Studies
基金
2021-2022年度河北省社会科学基金一般项目“当代中国电影中的‘长城影像’嬗变研究(1949-2020)”(HB21YS027)的阶段性成果。