从法常《六柿图》论现代主义的审美萌芽

在中国传统画论中,对于法常艺术风格的认识一《六柿图》直以来都评价不高,《画继补遗》说:“僧法常,自号牧溪,善作龙虎、人物、芦雁、杂画。枯淡山野,诚非雅玩,仅可僧房道舍,以助清幽耳。”1认为他的艺术水平只是僧人自娱的手段,作为清幽修行的调剂罢了。这种评论在明清的画论中也延续了这种风格,所以法常的艺术价值没有被主流美术史认可。