宝宁寺倚树罗汉图像研究

本文对宝宁寺水陆画《十六罗汉图》中右六的罗汉图像进行了探讨。这一形象在同时期罗汉图像中几乎没有出现,文章首先对倚树罗汉这一造型的风格来源以及演变情况进行研究,发现倚树罗汉这一形象兴盛于南宋时期,主要流行于杭州和宁波地区,宝宁寺倚树罗汉形象在风格上则更多继承了刘松年、梵隆、周季常、林庭珪等南宋院体画家的绘画风格。在此基础上对倚树罗汉图像背后所反映的宋代以来文人雅集、禅宗、宫廷艺术的盛行,禅宗思想、文人画与宫廷艺术之间的相互交流与渗透,佛教法会仪式的兴盛以及儒释之间的相互交融进行深入探索。除此之外,针对倚树罗汉图像所反映出的地域文化间的交流以及宝宁寺水陆画的绘制时间问题进行了简要讨论。