斯特林堡以来的现代“室内剧”观

1907年,瑞典剧作家斯特林堡创作了自己的“室内剧四部曲”,分别是《烧毁的庭院》《鬼魂奏鸣曲》《雷电雨》和《塘鹅》。四部作品均以表现家庭生活,展现人物内部心理动机,剖析角色隐秘情感为特征。也正是从这一时期开始,“室内剧”作为一种广受欢迎的形式,逐渐走入现代戏剧文学的视域之内。20世纪初以来,从北欧到苏联,诸多戏剧界人士对于“室内剧”的创作兴趣浓厚。在斯特林堡之后,阿菲诺干诺夫、基尔松奠定了苏联“室内剧”创作的基础,而导演塔伊洛夫则以“新现实主义”为基本戏剧原则,成立了自己的室内剧院——卡美尼剧院,使得“室内剧”获得了丰富的外在形式;及至20世纪末期,大量新型“室内剧院”涌现,为剧作家们提供了实践舞台,“室内剧”的创作和演出,为20世纪以后戏剧艺术的发展,提供了丰富的理论经验。