摘要
本文由爱森斯坦的代表作品《十月》入手,重点关注其对“物”的使用,以此将爱森斯坦与当时艺术展览的变革联系起来。作为一部在博物馆拍摄的影片,《十月》在各个段落中穿插了大量博物馆藏品的影像,是一部关于物品的电影。爱森斯坦通过对物品影像的编排,构建了一种独特的体验方式,充分调动了观众的感知和联想。这些尝试既与他在那一时期的“理性电影”理论紧密相关,也能在20世纪艺术策展中找到相似的理念。
作者
杨士博
张超群
叶晓娴
Oksana Bulgakowa;Yang Shibo;Zhang Chaoqun;Ye Xiaoxian
出处
《当代电影》
北大核心
2024年第4期149-157,共9页
Contemporary Cinema
基金
2022年科技部“高端外国专家引进计划”《苏联早期电影中的审美现代性与意识形态建构(1917-1934)》(项目编号:G2022013036L)阶段性成果。
