董其昌南北宗论中的“妙悟”观

董其昌是明末的书法家、绘画大家,同时还是一位具有开拓意义的美术理论家。他一方面博览群书,具有深厚的理论基础;另一方面又保持敏感,具有独特的理论造诣。他在绘画中所提出的山水画分南北两宗之说这一独得之见,更是直接震撼了当时的画坛,对后期绘画的发展产生了极为深刻的影响。而长期以来,因为对分宗说认识的角度不同,致使后人对于董其昌以及其“南北宗”理论褒贬不一,各有其理。但本文重点并非想将分宗说作为一个备受争议的学术问题来阐述,而是立足董其昌时代的多方情境,分析中国绘画史上的两种创作方法,进而揭示隐藏在南北宗背后的“妙悟”的艺术观念。