未完成的试验——有关梅兰芳古装歌舞戏形式创新的历史思考

本文以日本学者平林宣和及美国学者叶凯蒂有关梅兰芳古装新戏《天女散花》的观点为切入点,将史料梳理和表演形式的本体分析相结合,指出《天女散花》与洛伊·富勒现代舞之间的相似是出于艺术史的偶然性,梅兰芳在其中的形式创新是出于陈规再造,他20世纪10、20年代在京剧中进行舞蹈试验的动力来自对传统的创新,而非简单效仿西方的舞蹈形式。