摘要
美国现代舞台设计之父罗伯特·琼斯追求的“诗性的写意舞台”与中国戏曲的“假定性舞台”有着不谋而合的美学内涵。从南戏《琵琶记》到百老汇英语音乐剧《琵琶吟》,设计师自觉地减少对物质性手段的依赖,通过象征性的简洁布景、“隐形”检场和少量虚拟性戏曲动作等综合手段的辅助,成功实现戏剧时空的“半自由”转换。琼斯的舞美设计呈现诗性写意和物质写实杂糅的风格,有其非凡创新之处,却也难逃情节发展被一流舞美淹没的困境。总的来说,《琵琶吟》体现了西方戏剧实践者尝试将写意戏曲元素融入西方现实舞台的大胆创新和实验精神。
出处
《四川戏剧》
北大核心
2024年第10期76-80,共5页
Sichuan Drama
基金
2018年度国家社会科学基金艺术学一般项目“南戏《琵琶记》多维度英语传播及其中华文化‘走出去’启示”(项目编号:18BB024)
2018年浙江省文化研究工程项目“浙江戏曲在欧美的传播研究”(项目编号:18WH30041ZD-6Z)的阶段性研究成果。
