摘要
"清唱"与"剧唱"是昆曲史上长期并存的两种曲唱形式,在求同存异中共同推进昆曲的发展。自魏良辅改良昆山腔以来,"清唱"便自有一套理论规范,并与"剧唱"在形式和风格上存在颇多不同。至清代中期,"清唱"与"剧唱"日益壁垒分明。《纳书楹曲谱》集中体现了"清唱"的特点与"清唱"理论的成熟。及至晚清民初,随着昆曲的衰落,曲学观念日趋理性与成熟。曲家与艺人更频繁地协作,"清唱"与"剧唱"逐渐取长补短,相互融合。
基金
江苏高校优势学科建设工程资助项目（PAPD）
南京大学中国文学与东亚文明协同创新中心资助项目
南京大学985工程项目经费资助出版项目
作者主持的教育部人文社科青年基金项目《晚清民国昆曲戏宫谱研究》(项目批准号:11YJC760001)阶段性成果
