水墨属性与手感情结屠鸿辉的作品解读

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摘要中国画的水墨属性在1985年批评家李小山的《中国画穷途末路》一文之时就已经面临现代性转变的问题,1997年,吴冠中先生的"笔墨等于零"更是在指"新传统水墨画"创作方式的陈陈相因,抱残守缺,拒绝革新,难以个体自由表达,更难以介入当下时代语境。上溯水墨画历史,宋元以来,水墨画是文人士大夫仕途之余修为、明志、趣味、品性的文化载体,其中的性情与审美和文人们毕生的儒道佛浸染是分不开的。老传统的水墨形式语言发展到"四王"时已经既是顶峰也是极端僵化,

作者庄伯五

出处《收藏与投资》 2015年第11期49-51,共3页

关键词传统水墨画李小山文人士大夫作品解读四王儒道佛吴冠中先生创作方式等于零形式语言

分类号 J212 [艺术—美术]

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