中国电影：与好莱坞分庭抗礼——专访法国《电影手册》主编让-米歇尔·付东

法国《电影手册》的立场和倾向曾吸引了一大批年轻的电影爱好者、批评家和导演,他们的身份有时候是含糊不清的。有的人既是编辑和撰稿人,又是广受瞩目的新进导演,他们的作品在《电影手册》上被评论,然后得到更多的反响。其中就包括戈达尔、特吕弗、侯麦和夏布罗尔。他们可以说是战后法国最重要的电影导演,依靠他们或晦涩或清新的作品享誉全球。巴赞宣称:"电影是现实的渐近线,"电影与戏剧实行了决裂。没有故事,从来不曾有过故事。只有无头无尾的情境,既无开始,又无中段,也无结尾。只有生活在银幕上流动。正如后来积极实验巴赞理论的戈达尔所说:"新浪潮的真诚之处就在于很好地表现了所熟悉的生活、事情,而不是鳖脚地表现不了解的事情。"虽然,巴赞对德·西卡的新现实主义电影同样推崇备至。特吕弗也是巴赞理论的追随者,而巴赞也不遗余力地对其大张旗鼓地推荐,《电影评论》对特吕弗的赞美让后者很快在戛纳电影节上大放异彩(他凭借《胡作非为》获得1959年戛纳电影节最佳导演奖)。所以,有人也将"新浪潮电影"称之为"电影手册派"。