出处
《电影艺术》
CSSCI
北大核心
2003年第6期94-98,共5页
Film Art
同被引文献32
-
1许同均.电视电影与“精品意识”[J].北京电影学院学报,1998(2):22-24. 被引量：3
-
2刘秀梅.电视电影审美潜质初探[J].当代电视,2004(11):58-59. 被引量：8
-
3赵小青.电视电影形态特征浅议[J].当代电视,2002(11):44-45. 被引量：3
-
4黄宝峰.电视电影:达到的和尚未达到的[J].电影艺术,2002(2):91-93. 被引量：1
-
5杨志亮.电视电影的美学描述[J].电影艺术,2002(2):94-96. 被引量：4
-
6张卫平.类型片电视电影再次攻关——电影频道电视电影类型片研讨会综述[J].电影艺术,2002(2):107-108. 被引量：3
-
7韦华.人情关系模式:电影剧作之一种[J].北京电影学院学报,2005(2):40-47. 被引量：4
-
8柳城.电视电影三字经[J].电影艺术,2005(3):109-109. 被引量：3
-
9周艺.中国电视电影形态特色的思考[J].电影艺术,2005(4):110-112. 被引量：4
-
10林少雄,张英进.城市的影像与影像的城市——美籍华裔学者张英进教授访谈[J].当代电影,2006(2):76-81. 被引量：5
引证文献7
-
1项冶.《胖婶进城》——城市影像·广场喜剧[J].当代电影,2007(6):64-65.
-
2于海军.浅析中国电视电影艺术的个性化创作[J].长沙民政职业技术学院学报,2009,16(3):134-136. 被引量：2
-
3于海军.浅析中国电视电影艺术的个性化创作[J].湖北函授大学学报,2009,22(4):94-95. 被引量：1
-
4钟康云,钟祥铭.电视电影的艺术特征与特点探究[J].新闻界,2010(3):134-136. 被引量：4
-
5王素芳.传统价值观念主导下的现实关注——何晴、朱枫剧作合论[J].当代电影,2010(10):79-80.
-
6熊文泉.《太阳开花》影片分析[J].当代电影,2012(12):82-84.
-
7沈瑜莅.新疆影视的献礼——浅析编剧张冰作品特色[J].美与时代（城市）,2013(4):118-118.
二级引证文献7
-
1张艺.对我国电视电影艺术特色分析[J].神州,2014(9):226-226.
-
2钟康云,钟祥铭.电视电影的艺术特征与特点探究[J].新闻界,2010(3):134-136. 被引量：4
-
3朱叶蓉,朱叶芳.论动画短片《老太与死神》的艺术特征[J].艺海,2011(8):82-83.
-
4李新.从《火线追凶》看电视电影的叙事策略[J].大众文艺（学术版）,2013(20):182-183.
-
5王晓,张淑玲.对电影《人活一张脸》创作实践的思考[J].东南传播,2015(4):66-68.
-
6王天佑.电视电影《火线追凶》系列成功的内因分析[J].文教资料,2017(35):174-175.
-
7侯静怡,陈丹荷.影片《前夜》影像构图的艺术服务价值研究[J].湖北开放职业学院学报,2021,34(16):197-198.
-
1孙玉.广义精神分析视阈下的电视男性形象[J].新闻研究导刊,2014,5(9):74-74.
-
2马金李.论中国主流电影的发展脉络、含义与问题[J].媒体时代,2012(4):24-27.
-
3李娅雯.《集结号》:中国主流电影新风向[J].南京师范大学文学院学报,2008(4):30-30.
-
4杨柳.当“消费与消解”成为一种语境——试论当下国产主流电影的生存环境及可能的超越[J].当代电影,2007(6):125-128.
-
5燕然.从主旋律到主流[J].电影,2011(6):50-51.
-
6曹莉芳.略论德彪西钢琴音乐的创作特点[J].云梦学刊,2001,22(6):87-88.
-
7赵尚杰.对巴洛克时期双簧管代表作的音乐分析[J].音乐大观,2013,0(10):54-55.
-
8史可扬.论电视的道德意识和文化内涵[J].唐都学刊,2003,19(1):85-87.
-
9鄂燕.达斡尔族乌春的表演性特征[J].内蒙古艺术,2010(1):80-82.
-
10杨晓林,王卓珏.《满城尽带黄金甲》:华美的回归[J].时代文学（上半月）,2007(1):104-105.
;
