《野鸭》:佳构剧的自赎被引量：4

导出

摘要序《野鸭》在易卜生的创作生涯中占据着重要位置。易卜生自己对此有清醒的认识,他在给海格尔的信中说:它的构思与方法有多处与我以前的剧作不同……我想《野鸭》很可能把我们中间一些年轻剧作家引上一条新的创作道路。[1]美国评论家玛丽·麦克凯西写道:易卜生把它看作是对其早期作品的远离,它也常常被认为是对'易卜生式的'的带有讽刺意味的抛弃。

作者高子文

机构地区南京大学文学院

出处《戏剧与影视评论》 2015年第3期48-53,共6页 Stage and Screen Reviews

关键词易卜生早期作品海特维格戏剧家西方现代戏剧戏剧人物剧作法剧作家文体自觉斯特林堡象征主义

分类号 J805 [艺术—戏剧戏曲]

引文网络
相关文献

同被引文献12

1高子文.破碎世界图景下的精神映像——评布图索夫《三姊妹》[J].戏剧与影视评论,2020,0(1):6-18. 被引量：4
2马丁·艾思林,汪余礼(译),朱姝(校).易卜生与现代戏剧[J].戏剧（中央戏剧学院学报）,2008(1):30-38. 被引量：20
3海纳·米勒,张晴滟(译),郭旦(校).哈姆雷特机器[J].戏剧（中央戏剧学院学报）,2010(2):146-154. 被引量：5
4汪余礼.易卜生晚期戏剧的复象诗学[J].外国文学研究,2013,35(3):83-93. 被引量：10
5梁蔚.论莫里哀“伪君子”形象的起源及流变[J].名作欣赏（学术版）（下旬）,2016(4):140-143. 被引量：3
6陈恬.独白剧场:理论与实践[J].文艺研究,2019(6):93-104. 被引量：6
7麻文琦.后戏剧剧场的“后现代性”——兼议“呼唤戏剧的文学性”问题[J].戏剧（中央戏剧学院学报）,2019,0(4):37-47. 被引量：22
8祝宇红.《雷雨》与中国早期现代佳构剧[J].文艺争鸣,2019(12):50-59. 被引量：1
9马文·卡尔森,胡开奇(译).后剧作戏剧与后剧作表演[J].戏剧艺术,2020(2):1-11. 被引量：12
10丁罗男.“后戏剧”与中国文化语境[J].戏剧艺术,2020(4):1-17. 被引量：13

引证文献4

1高子文.“完整性”的抛弃与“戏剧”的解体:从黑格尔到雷曼[J].南大戏剧论丛,2022(1):85-94.
2张倩玉.象征与写实:斯丛狄戏剧理论对易卜生的批判[J].学术研究,2020,0(3):44-49. 被引量：1
3高子文.从“典型人物”到“心灵盆景”:20世纪剧场角色形态的演变[J].文艺研究,2023(6):94-106. 被引量：1
4乔华."佳构剧"创作技巧在戏剧作品中的体现[J].中学语文教学参考,2024(28):19-22.

二级引证文献2

1张溪,姜音.歌舞剧创作中的深层情感价值挖掘与呈现《情系塞罕坝》创作特色评析[J].中国戏剧,2023(11):40-41.
2陈靓.中国“十三五”期间北欧文学研究[J].齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）,2024(5):108-112.

1李语然.佳构剧模式在少数民族历史题材电视剧中的应用——以电视剧《西藏秘密》为例[J].当代电视,2013(4):9-10.
2罗磊.话剧《八个女人》对佳构剧的诠释[J].戏剧之家,2013(11):100-100.
3刘春.日本的巨匠，世界的蜷川[J].财新周刊,2016(20):95-95.
4金振家.喜看《金色海湾》——兼谈唐乃芳的表演艺术[J].当代电视,1997(7):29-30.
5刘力力.无法展翅飞翔的鸟——易卜生笔下的女性形象[J].戏文,2005(4):41-42.
6九月.混血童星兄弟:双龙组合唱响北京春晚[J].北京纪事,2012(3):68-70.
7李巧梅.试析《野鸭》和《打野鸭》[J].戏剧（中央戏剧学院学报）,1999(1):72-78.
8杜挽.戏剧的开场:佳构的变格与悬念[J].戏剧之家,2013(10):7-7.
9刘中玉.放逐与自赎——元杂剧作家的出世情怀及半游离化心态初探[J].华东船舶工业学院学报（社会科学版）,2003,3(1):35-39.
10沈林.我们为什么要演外国戏?[J].中国戏剧,1999,0(2):59-61. 被引量：4

戏剧与影视评论

2015年第3期

浏览历史

内容加载中请稍等...

《野鸭》:佳构剧的自赎被引量：4

同被引文献12

引证文献4

二级引证文献2

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

《野鸭》:佳构剧的自赎 被引量：4

同被引文献12

引证文献4

二级引证文献2

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

《野鸭》:佳构剧的自赎被引量：4