试论夏衍戏剧的时空结构

在我国现代话剧史上,夏衍的戏剧时空是很有点特别的。在表面上,它的突出特点是散漫。散,是分散,空间不集中;漫,是漫长,时间不紧凑。我们且看作品:《赛金花》五年,北京城内六个地点;《秋瑾传》七年,绍兴、北京和上海;《上海屋檐下》十二小时,同一楼房内的五间房子的横剖面;《心防》两年,上海租界;《法西斯细菌》十年,东京、上海、香港和桂林,两个国家一个地区的四座城市;《复活》十年,从欧洲某村庄到西伯利亚,横跨欧亚大陆的六个场所;《芳草天涯》春夏秋三季,桂林和柳州;《考验》两个月,某工厂内。时间——长达十年,短至一天;空间——纵跨国度,横切细部。这种时空形式不仅在我国现代话剧中少见,就是在世界戏剧艺术之林也不多。它无疑是构成夏衍戏剧那种独特的艺术风格的一个重要侧面。然而正是这一重要侧面,