摘要
本文在中西比较视野下,由职业画家仇英在《蕉荫结夏图》题写"戏作"、文人画家赵孟頫在《二羊图》和《溪凫图》中题"戏为写生"等潜含矛盾而又遥相呼应的案例出发,由画家的身份、画作的风格两条线索深入研究了绘画史中"戏作"姿态产生之初的实际意义。最后分析了"戏作"姿态对中国古代绘画发展造成的三点重大影响,而这些影响也恰好构成了中国古代绘画相对西方绘画的独有特色,囊括了中西绘画形式层面差异的根源。
出处
《中国美术研究》
2015年第2期57-71,共15页
Research of Chinese Fine Arts
基金
中国博士后科学基金第55批面上资助一等资助,项目编号2014M550208
2015年国家社科基金“西方汉学家视域中的中国视觉艺术史研究”资助,项目编号15BWW014
