宋初移民与开封绘事

文章以宋初入京移民画家为人物线索,通过对该群体创作活动的考察,复原北宋开封绘画崛起之初,即太祖、太宗两朝之若干画史现象。由此发现宋初京师外来画手几乎是后蜀与南唐宫廷绘画的原班人马,太祖朝虽为开封绘画发展做好了人才的准备,但尚未显现出对蜀地或是江南画手的倚重。当时京师绘事务求实用,且不存在来自统治者的明确的风格导向,多数入京画手尚在蛰伏之中。太宗时虽不再有较大规模移民画家迁入京师,但翰林画院的正式设置却使国初来朝的移民画手得以安身立命,而北宋前期京师绘画的创作走向亦逐渐清晰。在宋太宗眼中,人物绘画依然最具功用,而那一阶段的绘事几乎都与道释人物创作密切相关。正是在京师寺观宫室的壁画绘制中,'蜀人笔法'渐成较艺之标准,且开封画坛终为蜀人所左右。而蜀地画手最终能够取得统治者的信任,正在于无论是其'笔专吴生'的道释人物画法,还是'黄家富贵'的贵族花鸟品位,其绘画精神与内容均为中国古代北方绘画传统之延续。