摘要
嵇康的《声无哀乐论》是我国音乐美学思想历史进程中一部具有丰碑意义的音乐著作,引起了许多学者的深入探究和不同的见解。本文通过研究思考认为,在这部惊世巨作中,嵇康实际上继承了儒、道两家的音乐美学思想成果。在对老子"大音希声"、庄子"法天贵真"的音乐美学思想的改造与发展的基础上,在某些方面也吸收了儒家因素,与儒家思想有相近、相似之处,体现了儒、道两家音乐美学思想既正面冲突又互补融合的过程。
出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2012年第S2期341-342,370,共3页
Hundred Schools In Arts
基金
国家级资源共享课"初中音乐教学设计"(项目编号:教师厅函[2013]2号154)阶段性成果之一