华语电影中的国家形象研究

电影在历经超过百年发展后的今天,成了最受世人瞩目的一种艺术形式。无论是专家学者,还是平民百姓,都对这个铸就光影梦幻奇迹的事物抱有极大热忱。我们从银幕里感知生活,体味领略现实中不曾遇见的奇景,上至宇宙,下至深海,没有任何苍穹或角落可以逃脱我们渴望窥视大千世界的眼睛。所以,当下的人们常常是通过这一个个诉说着爱恨情仇的移动画格来了解异国他乡,其中包括大量的、他们不曾亲身到达过的土地。由此看来,除了每个政权都会给予的意识形态教育和无处不在的媒体新闻报道,民众最快速、简略地了解本国或者是别国文化及形象的途径,便是通过观看电影中真实背景前上演的虚拟故事。众多不同风格类型的影片汇聚出一个既多义又恒定的国家形象。有时,主流电影会随着社会的核心价值观、本着宣传普世价值的态度营造一种无限接近现实却略有修正的国家气质;有时,先锋前卫的艺术片导演会从自己的生命体验出发,去构建一个只属于个人眼中的、非常规形态的祖国或民族。对此,我们华语片该如何运用光影技巧尽可能真实地展现出一个国家本来应该有的形象,怎样在作者的风格与银幕外国家的客观情况之间达到平衡,而何种创作态度是需要被认可的,个人的艺术诉求是否应该超越我们大众熟知的日常经验,这些问题都是值得思索的。同时,中国战争片中出现过很多脱离实际的、荒谬滑稽的日本人形象,其创作动机非常耐人寻味。