印象主义声乐的典范——德彪西的歌剧《佩里阿斯与梅丽桑德》
出处
《高保真音响》
2003年第10期82-83,共2页
High Fidelity
-
1李华东.论德彪西印象主义音乐创作的特点[J].楚雄师范学院学报,2014,29(4):102-105. 被引量:1
-
2张旻.《克劳德·德彪西》[J].美术文献,2007,0(6):2-2.
-
3刘经树.炽情的渲泄与静穆的象征——瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》与德彪西歌剧《佩里阿斯与梅丽桑德》的比较研究[J].中央音乐学院学报,1987(1):31-39. 被引量:4
-
4刘鸿静.浅析克劳德·德彪西钢琴练习曲——第八首《为装饰音而作》[J].大众文艺(学术版),2017(6):157-158.
-
5曾慧敏.德彪西钢琴前奏曲的音乐特性[J].作家,2015,0(3X):205-206.
-
6姜涛.对德彪西创作风格的探析——以《雪花飞舞》为例[J].音乐天地,2014,0(11):45-48. 被引量:1
-
7赵继红.另行创造 大音希声——试论德彪西印象主义钢琴音乐的东方色彩[J].吉林省教育学院学报,2014,30(5):127-128. 被引量:1
-
8刘经树.炽情的渲泄与静穆的象征(下)——瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》和德彪西歌剧《佩里阿斯与梅丽桑德》的比较研究[J].中央音乐学院学报,1987(2):53-61. 被引量:3
-
9余隆在德初露头角[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),1990(4):70-70.
-
10杜佳倪.东方审美情趣视角下的德彪西音乐赏析[J].大舞台,2011(5):93-94. 被引量:1