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金湘“歌剧思维”在《原野》中的体现 被引量:2

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摘要 金湘是中国近代著名的作曲家、指挥家、音乐评论家,他的作品体裁广泛、风格多样,在歌剧领域的贡献与影响尤为突出,歌剧《原野》是金湘歌剧创作中最好的一部,在他的全部歌剧创作中实践其"歌剧思维"成就最高,因此,本文从"歌剧思维"的角度分析金湘的作品《原野》,以期对作品进行更为深入的分析。
作者 常静
出处 《作家》 北大核心 2014年第12X期191-192,共2页 Writer Magazine
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参考文献3

二级参考文献17

  • 1陈贻鑫,李道松.歌剧《原野》音乐探究[J].中国音乐学,1988(1):15-24. 被引量:24
  • 2居其宏.音乐学的学术创新与学术规范-在“当代音乐家专论”上发言.音乐与表演,2001,(2).
  • 3居其宏.音乐学的学术创新与学术规范-在"当代音乐家专论"上发言.见当代音乐学的批评话语[M].上海音乐出版社,2002,P351-352.
  • 4契诃夫.契诃夫作品和书信全集[M].俄文版,第13卷,P285.
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  • 6杰拉姆·奥斯特雷查,乔玲译文.来自中国的普契尼的回声[N].载美国:纽约时报,1992-01-20.
  • 7杰拉姆·奥斯特雷查,乔玲译文.来自中国的普契尼的回声.援自金湘.困惑与求索-一个作曲家的思考[M].上海音乐出版社,2003,P413.
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同被引文献6

引证文献2

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