期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

卡特音乐中的时间思维被引量：5

Thought of Time in Carter's Music

原文传递

导出

摘要在卡特的创作中,始终贯穿着对音乐时间不断思索的过程.受柏格森①、苏珊@朗格②等哲学家以及美学家时间观念的影响,卡特在其创作的过程中,始终追求一种在时间上绵延不断的音乐之"流".在这样一个音乐之"流"中,多种乐思和音响相互交融、渗透,使听众产生了绵延不绝的时间感受.

作者于洋

机构地区上海音乐学院作曲指挥系

出处《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第3期91-96,共6页 Music Research

关键词卡特音乐创作时间思维节奏模式节拍《第三弦乐四重奏》交叉脉动节奏转换速度时间屏幕

分类号 J605 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献4

1柏格森时间观的一个总特征就是区分了两种时间,即物理的时间和心理的时间.
2苏珊@朗格指出音乐的绵延即时间的绵延,是一种被称为"活的"、"经验的"时间意向,是一种由未来到现在、又从现代到过去的生命片段.
3伸缩处理:原指被夺去的意思,它是速度的处理手法之一,属变化速度.指演奏(唱)某个音乐片段(如乐句、乐逗、乐节或一、两个小节)时要求整体上保持乐谱上所指示的基本速度,而其中各个单位的拍速则稍有不同的变化.如有些音符时值略有伸长,另一些相应地缩短,后者的一部分时值被前者"夺来"以补偿其伸长所占的时值,而使整个片段的总时值符合于基本速度指示.伸缩处理与随意处理不同,作伸缩处理时,表演者须清醒保持基本速度观念(引自《外国音乐表演用语》,186页).
4脉动,原指机器或电流强度等像脉搏那样地周期性运动或变化.卡特所提到的音乐中的脉动是指单位时值连续出现时相对快慢的频率,脉动速度就是指单位时值连续出现的速度.

同被引文献49

1王小夕.时间与空间的拓展——论克拉姆的音乐创作[J].中央音乐学院学报,1998(3):80-87. 被引量：3
2马卫星.浅析音乐音响的存在基础与结构特征[J].中国音乐学,1996(4):84-89. 被引量：4
3李海涛.论柏格森时间[J].法国研究,1988(2):89-96. 被引量：4
4何乾三.L.B.迈尔的《音乐的情感与意义》——西方音乐美学代表性著作之一[J].中央音乐学院学报,1990(1):30-39. 被引量：20
5罗艺峰.音乐的时间哲学[J].中央音乐学院学报,1989(4):3-12. 被引量：6
6敖昌群.埃里奥特·卡特的节奏语言[J].音乐探索,1996(1):12-20. 被引量：2
7陈恩笑.音乐时间的伸缩性[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2005(1):72-74. 被引量：3
8柯扬.音乐本质的形而上追问——德国古典哲学时期的音乐美学观[J].中央音乐学院学报,2005(4):47-54. 被引量：8
9高拂晓.时间的抽象、存在与超越——现代西方音乐美学思想特点述评[J].音乐研究,2006(4):55-64. 被引量：5
10钟家明.标题音乐及其发展轨迹[J].艺术百家,2007,23(3):96-97. 被引量：9

引证文献5

1纪德纲.卡特时间性创作思维主导下的结构生成技术——以其五部弦乐四重奏为例[J].天津音乐学院学报,2011(3):84-99.
2黄宗权.音乐中的线性与非线性研究——对乔纳森·克拉默音乐时间新观念的哲学美学考察[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2013(3):114-125. 被引量：4
3于洋.高校室内乐作曲教学中的“中西元素”混合方式研究[J].音乐生活,2023(11):68-75.
4朱诗宇.音乐时空关系的理论透视[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2024(2):120-123.
5吴所畏.《春之祭》微观框架下的现代节奏形态[J].齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）,2004(2):50-58.

二级引证文献4

1单金龙.我国当代音乐美学学科研究的现状及其发展前景[J].美育研究,2022(1):80-91.
2罗鸿敏.对中国音乐线性特征的认知[J].北方音乐,2015,35(17):207-207.
3赵志成,方力先.基于混沌理论的音乐信号非线性特征研究[J].振动与冲击,2019,38(3):39-43. 被引量：8
4周姝.线性思维与藏族民风的有机融合——论徐昌俊交响诗《雪域高原》的音乐语言[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2023(3):132-143.

1廖仁义.时间的诱惑——多明尼克·提诺的绘画初探[J].艺术当代,2003,2(4):76-77.
2章向玲.贝多芬钢琴奏鸣曲“英雄性”的表现特征[J].艺海,2013(7):65-65.
3韩焱.试析罗忠镕《第三弦乐四重奏》(上)[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,2006,24(1):11-16.
4黄宗权.音乐中的线性与非线性研究——对乔纳森·克拉默音乐时间新观念的哲学美学考察[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2013(3):114-125. 被引量：4
5纪国栋.肖斯塔科维奇钢琴作品特征及演奏技巧研究[J].音乐大观,2013,0(3):77-78. 被引量：2
6谢霜.作为时间艺术与听觉艺术的音乐——音乐活动即听时间[J].辽宁工学院学报（社会科学版）,2007,9(1):85-87.
7赵宏伟.视唱练耳教学中节奏训练的思考[J].大众文艺（学术版）,2010(24):344-344.
8王新华.蕴意深邃璞玉如琢--张豪夫《第三弦乐四重奏》创作思维与技法分析[J].音乐研究,2008(1):93-102. 被引量：1
9王旭青.肖斯塔科维奇《第三弦乐四重奏》中的“小二度修辞”与“morendo叙事”[J].中国音乐学,2016(4):108-115. 被引量：2
10李江树.注视的帝国[J].中国摄影家,2006,0(6):1-1.

音乐研究

2003年第3期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部