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从曲体使用看明清之际戏曲创作的通融性
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摘要
明清之际杂剧创作中“一本四套”北曲模式的打破 ,缘于南曲传奇的影响 ;传奇创作对北曲的广泛利用和南曲使用的套曲化 ,又是缘于北曲杂剧的影响。传奇与杂剧之间的相互通融 ,使传奇与杂剧的创作越来越失去其艺术体制的独立性。
作者
孙书磊
机构地区
南京师大文学院
出处
《戏曲艺术》
北大核心
2004年第1期70-75,共6页
Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
关键词
曲体
明朝
清朝
戏曲创作
通融性
杂剧
南曲
北曲
创作模式
分类号
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
J826 [艺术—戏剧戏曲]
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.[Z].,..
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赵景深先生认为,《双莺传》"虽有一调书作‘北青哥儿',但南曲仙吕宫过曲中亦有之,所以不妨认为是纯粹的南杂剧",详赵景深先生《读曲随笔·盛明杂剧二集》,上海文艺出版社,1999年版,第80页,其实,此剧中的"北青哥儿"非彼南曲仙吕宫过曲中的"青歌儿",两曲名称不同,句格亦不同.此外,此剧第5折又有北南吕宫[梁州第七]曲两支.所以,不能认为此剧为全用南曲的"纯粹的南杂剧".
4
.[北二犯江儿水]并非北曲,而系南调.据康熙《曲谱》,此曲在《宝剑记》中被记作北调,后《红拂记》、《浣纱记》而下相沿而误[Z].,..
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戏曲艺术
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