出处
《当代戏剧》
北大核心
2004年第2期4-6,共3页
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1李祥林.中国戏曲和女性文化[J].戏剧（中央戏剧学院学报）,2001(1):112-119. 被引量：4
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2李祥林.世纪末女性题材剧作回眸[J].广东艺术,2001(2):6-8.
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3陈力.在性别的立场上——从影视创作视角谈起[J].艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）,2002(1):25-27.
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4杨依然.女性导演作品中的“政治”——浅析《女人四十》和《一个陌生女人的来信》[J].电影评介,2010(21):4-5.
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5裴锦文.浅析《吾栖之肤》中独特的性别视角[J].电影新作,2013(3):44-48. 被引量：1
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6龚艳.《桃姐》:非典型叙事与张力人物关系[J].北京电影学院学报,2012(6):90-92. 被引量：5
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7翟映华.许鞍华作品中女性形象及女性主体意识——《女人四十》及《天水围的日与夜》为例[J].文学教育（中）,2011(11):27-28. 被引量：4
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8谭舒怡.许鞍华与徐静蕾电影中女性意识表达的异同——以《女人四十》与《一个陌生女人的来信》为例[J].戏剧之家,2014(1):79-79.
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9陈彦.做一个忠诚的守望者──在中国曹禺戏剧文学奖颁奖大会上的发言[J].当代戏剧,2001(1).
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10姬沛.戏剧创作:回归到创作本身就是创新与发展[J].艺术教育,2012(10):108-110.
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