出处
《电影艺术》
CSSCI
北大核心
2004年第3期75-76,共2页
Film Art
同被引文献12
-
1张佳佳.《爱情呼叫转移》——后现代的魔幻爱情[J].电影文学,2008(9):95-96. 被引量:1
-
2于晨.针对25部台湾偶像剧角色形象的定量研究[J].电影评介,2014(9):87-89. 被引量:1
-
3刘涛.中国青春偶像剧发展的思考[J].湖南大众传媒职业技术学院学报,2005,5(2):65-68. 被引量:4
-
4于文秀.对贺岁片现象的文化解读——以冯小刚电影为例[J].文艺研究,2005(5):12-17. 被引量:13
-
5于文秀.贺岁影视剧现象的文化解读[J].天津社会科学,2005(6):110-114. 被引量:6
-
6夏光富,袁满.手机文化的特性与手机文化的产业化[J].新闻界,2007(4):107-109. 被引量:18
-
7郭镇之,吴玫.现代与后现代的双重表征:当代中国的移动电话(下)[J].现代传播(中国传媒大学学报),2008,30(5):126-129. 被引量:3
-
8董华峰.娱乐的背后——中国电影接受心理探析[J].兰州大学学报(社会科学版),2008,36(6):30-34. 被引量:9
-
9晓冯.执子之手,将子拖走——《我的青春谁做主》经典台词[J].文苑,2009(10):59-59. 被引量:2
-
10侯欣洁.新媒体时代手机媒体内容形态发展态势刍议[J].新闻传播,2010(7):122-124. 被引量:6
引证文献6
-
1唐峰.浅析内地青春偶像剧的新探索——看《奋斗》、《我的青春谁做主》[J].电影评介,2010(4):65-66.
-
2黄大军,伊彩霞.娱乐手机的影视消费及其叙事策略[J].电影文学,2011(5):49-51.
-
3李丽琼.涵化理论在青春偶像剧中的运用——浅析《奋斗》与《我的青春谁做主》[J].湖北经济学院学报(人文社会科学版),2012,9(1):114-116.
-
4邢保林.影视导演、策划与制片的关系[J].视听,2012,0(8):15-16. 被引量:1
-
5陈羡纨.对我国偶像剧性别角色塑造模式的反思[J].中国广播电视学刊,2019(4):78-80.
-
6廖小红.电视谈话类节目导演对整体的掌控[J].艺术品鉴,2015,0(1):137-138.
-
1LoriDeschene 梁绯.你的竞争意识是否健康?[J].英语广场,2014(6):66-70.
-
2马腾飞.偶像剧分析及其存在价值[J].中国电视,2002(11):37-40. 被引量:7
-
3张智华.中国青春偶像剧现状思考[J].电影艺术,2004(3):73-74. 被引量:5
-
4李金莹.《海滩》[J].艺术科技,2015,28(3):2-2.
-
5梁劲.图像传播时代的新闻摄影[J].潍坊学院学报,2002,2(5):113-114.
-
6余盈莹.现代陶艺肌理语言形态及审美[J].艺术评论,2016(10):160-163. 被引量:2
-
7高承毅.长大的感觉真好[J].音乐世界,1996(6):8-8.
-
8韩剧台词[J].中学生(青春悦读),2009(12):47-47.
-
9王彬.韩剧的魅力 秋天的童话——解读《蓝色生死恋》[J].世界文化,2006(1):26-26. 被引量:1
-
10关诗.因为·爱情——《将爱情进行到底》电影版音乐评论[J].音乐生活,2011(5):23-24.
;