基于机器视觉的煤尘环境下掘进空间煤岩界面感知与精准识别

巷道掘进过程中煤岩识别技术是掘进机截割头自动调整的核心,同样是制约矿山智能化建设的关键难题之一。针对当前采掘失衡,掘进工作面缺乏成熟有效的煤岩识别方案,现有基于图像的煤岩识别模型存在分割精度差、无法灵活部署等问题,提出一种应用在掘进工作面下基于图像分割的煤岩截割界面感知与精准识别方法。该方法结合掘进工作面实际截割情况,采用Mobile-NetV2特征提取网络作为DeepLabV3+的主干网络,使模型更好地兼顾分割精度和模型复杂度;将空洞空间卷积池化金字塔模块输出的高级特征进行通道注意力(SE)操作,分配通道权重以强化对重点特征信息的训练;在主干网络输出的浅层特征引入通道空间注意力(CA)机制,使浅层特征图中的低级表征信息加权,从而设计出融合双注意力机制于DeepLabV3+的煤岩截割界面识别模型。同时搭建煤尘环境下煤岩识别实验平台模拟掘进机截割后形成的煤岩截割面,研发巷道掘进过程中煤岩截割界面采集方法,并以实际矿井的掘进工作面为工程背景,验证该煤岩识别模型的分割精度以及实际应用性。研究结果表明:SE-CA-DeepLabV3+模型的平均交并比和平均像素精度分别为97.15%和98.51%,相较于其他模型具有更优的分割性能。将所建立模型对来自陕北试验矿井掘进工作面的原始煤岩图像进行验证,平均误差为0.7%,每秒传输帧数为43 fps,满足井下现场应用部署条件。

凝视——表演——共创:游客研究转向下的纪念品与设计研究

文章首先梳理和区分了游客艺术、纪念品和文创产品三个学术概念。而后从游客研究入手,在旅游地的生产机制中揭示纪念品的角色和设计的蜕变。纪念品是旅游地再现机制的一部分,通过对主形象的维持与再生产,便于实现大众旅游业的规模经济。随着游客自我认知需求地提升,游客以纪念品为叙事道具参与表演目的地。旅游市场革新推动着游客由感官体验朝向内在经验逐渐转变,成为旅游地的共创者。纪念品范畴扩大到旅游地各种产品与服务,设计作为创新工具从地方传统中提炼理想的生活理念并转化为游客的消费行为,在游客和旅游地间建立持久的关系,实现经济上可持续的地方文化复兴。

博物馆:文化治理、视觉技术与主体性建构

受到米歇尔·福柯治理性研究的启发,文化研究者尝试对博物馆等公共文化机构参与国家治理的实践进行理论化。本文探讨博物馆的两段重要历史时期,分析博物馆如何作为国家治理组织发展自己的专业知识与技术。19世纪,现代博物馆汇入艺术、科学、考古等知识形成的网络,发展出观看艺术的视觉技术与文明化仪式,用以建构有道德的现代公民。20世纪末期,后工业城市启动文化更新,博物馆在文化和创意经济的要求下发生市场化转向。博物馆在运营管理、艺术收藏、展览、教育等知识与技术方面进行重组,以协调消费社会和信息社会要求的公民-消费者的双重身份。

文化与旅游融合的城市更新战略——基于西班牙马拉加市的案例研究

城市旅游自20世纪末快速增长,吸引城市研究与旅游研究者的关注,同时,地方政府纷纷选择发展旅游经济更新城市,实现地区繁荣。以遗产、艺术和创意产业,以及地方日常生活实践为核心的文化规划已经替代工程规划,构成城市旅游业与城市可持续发展的重要战略。从西班牙马拉加市透过多元文化展示以营造“世界文化之都”与“欧洲旅游之都”的城市更新战略中,可以看到,文化在旅游业与城市可持续发展中的轴心作用,以及跳出旧的区域性定位,采用再全球化和再扩展的思路规划城市未来的重要性。

审美资本主义的中国路径:从“宜家”到“家园”

2008年全球金融危机后,中国城市消费者展露出消费全球符号的欲望。他们透过产品的象征性投射自我概念,确立新的社会身份。本研究就全球家具家居品牌"宜家"和本土品牌"无用"的生活体验空间"家园"为研究对象,揭示审美资本主义时代品牌符号系统的构成。"宜家"和"家园"都在品牌理念与设计美学中植入本国农业文化的传统。不同的是,"宜家"透过全球标准化的符号系统支持瑞典的地方性和品牌文化的建设,以感官游戏协调各国消费者的需求;而"家园"则以复兴中国传统生活方式为品牌内核,融合了知识分子式的禁欲美学和后现代社会普遍存在的怀旧情绪,因而正符合全球新兴的消费潮流。两者以不同的方式,展现了经济全球化背景下,审美资本主义在中国的发展路径。

超越价值链的创意生态系统研究

将价值链的概念应用于创意产业存在局限性,也不符合当代社会发展的要求。创意产业作为一个庞大的集合,各门类产业间形成相互关联,合作共存的网络,构成一个创意生态系统。在外部环境和内部参与者共同作用下,创意生态系统总是处于动态平衡。区别于其他经济部门,创意产业生产存在由文化资本向经济资本转化,即创意生态中的"光合作用"。作为一个开放系统,创意产业是当代城市文化生态的重要组成,健康的创意生态带来具有活力和竞争力的城市文化。因此,创意产业政策的制定与实践应以生态系统为视角,鼓励媒介融合与广泛参与,摆脱经济价值决定论,为创意产业设置多元化的评价机制。

演进与重构——关于历史与文化视野中的观众主体性问题研究

文章以关于观众的接受理论的发展历史为基本的线索,梳理了文艺理论研究、心理学研究、市场研究、经济学研究、统计学研究对受众问题分析的重要理论和观点,描述了在电影学的学科框架下,如果交叉领域的学科和方法任何在各自的学科背景下协同工作,以便更深层次促进对观众问题的理解。文章主张以确定观众的身份为研究焦点,梳理了观众主体性问题的分散、集中、深化与重新聚焦的理论过程。

当代西方博物馆的资本与权力更新

在当代文化经济环境中,西方博物馆由公益性和非营利性的文化机构成为具有商业潜力的投资对象,不断朝向市场化发展。同时,整个社会领域也日益视觉化、审美化和博物馆化。本文将从文化机制的角度,揭示博物馆如何以其独特文化资本和象征资本参与和引导城市的文化经济。本文还将强调,博物馆在当代文化与经济活动中的行为逻辑不是市场压力的结果,而是源自文化机制内部参与者间的创新、竞争与互动。博物馆领域在资本和权力上的自我更新导致其更具灵活性的文化生产,因而也满足了当代文化和市场的多元化和多样化的需求。

基于导水裂隙扩展-重金属离子迁移的短壁块段式充填保水采煤机理研究

短壁块段式充填采煤技术可有效解决煤炭资源浪费、水资源流失和矸石堆积等问题,然而,采空区矸石充填材料受到矿井水的长期作用后,其内部重金属离子可能会发生浸出,对矿区水资源造成一定潜在污染影响。为此,结合短壁块段式充填采煤技术,系统地对采动造成的水资源流失和水资源污染综合防治展开研究。首先,针对矿区水资源流失防治,基于“煤柱、充填体-阻隔层-隔水层”的层位组合关系,研究短壁块段式充填采煤覆岩导水裂隙发育特征,揭示短壁块段式充填采煤诱发的覆岩结构演变下水资源保护的控制机理。其次,针对矿区水资源污染防治,建立采空区矸石充填材料重金属离子迁移模型,揭示矸石充填材料对水资源的污染机理,分析矸石充填材料重金属离子迁移规律。并由此总结矿区水资源流失-污染综合防治技术,提出基于水资源流失-污染防治的充实率设计方法。结果表明:在水资源流失防治方面,矸石材料作为充填体充入采空区后,作为永久承载体与块段间保护煤柱共同承担上覆岩层的载荷,有效阻止了低位岩层组的垮落,限制覆岩导水裂隙贯穿隔水层,确保高位岩层组的完整性;在水资源污染防治方面,矸石充填材料重金属离子在渗流、浓度、应力的耦合作用下,以矿井水为载体,在重力势能和水头压力的驱动下沿着煤柱侧向以及底板下方进行迁移运动,且重金属离子迁移距离随底板岩层渗透率、重金属离子浸出浓度/污染源强、底板裂隙深度和水位高度的增大而增大,随矸石粒径和围岩应力的增大而减小。基于此,总结了矿区水资源流失-污染综合防治技术,包括开采参数调控技术、充填参数调控技术、污染源头调控技术、传播途径调控技术以及水体原位调控技术,并提出基于水资源流失-污染防治的充实率设计方法,实现矿区水资源流失-污染综合防治。研究成果对综合防治煤炭开采造成的矿区水资源破坏问题提供一定的科学理论依据和工程指导。

一位现代都市中的隐者

初夏的一天,几位年轻朋友来看展览,一起来的还有一位赤脚穿着草鞋,留着垂肩长发,穿着旧式汉服的年轻人,自我介绍称行者。我一时难以辨别这是艺术圈新一波特立独行的派头,还是酷爱动画片的学生在玩COSPLAY。细看这个人,面貌俊朗,眼睛里一派天真和探寻,举止也落落大方。在朋友们的邀请下,行者从行囊里掏出一件竹制的乐器,沉稳的气息吹出低沉又辽远的曲调。大家为之惊叹,原来这就是传说中的尺八,中国最古老的乐器之一,如今很少有人吹奏。我思忖,这样的年轻人在当下中国其实很多,单纯、健康又富于才华,但是在经历了现实生活的残酷之后,也会如大部分人一样,逐渐丧失个人的光彩。可是,我错了。

文化创意产业生态系统研究初探

价值链概念的线性思维被质疑不足以解释文化创意产业的复杂性。受到"生态学"的启发,研究者们纷纷采取系统化的、生态的视角来观察和分析文化创意产业。本文尝试揭示文化创意产业生态系统的特点和运行规律,强调系统化地看待文化创意产业将有助于该产业的可持续发展,"动态与重塑"是把握文化创意产业生态系统构建的基本要义,维护文化创意产业的多样性和多元价值是产业发展和整个社会发展的核心理念。

短壁块段式充填采煤矸石充填材料重金属离子“下行”迁移规律及控制技术

现阶段煤炭开采产生的废弃矸石广泛利用于矿山充填领域,然而矸石内部重金属离子对矿区水资源产生的潜在污染风险愈发突出。结合短壁块段式充填采煤技术,综合分析重金属离子析出与迁移的敏感性因素,建立矸石充填材料重金属离子“下行”迁移模型,揭示矸石充填材料重金属离子“下行”迁移规律,提出重金属离子“下行”迁移控制技术。研究表明:矸石粒径、煤层埋深、底板岩性以及重金属离子析出浓度是关键性影响因素,且重金属离子迁移距离随底板岩层的渗透率及重金属离子析出浓度的增大而增大,随矸石粒径及煤层埋深的增大而减小,确定底板岩层的渗透率及重金属离子析出浓度为核心影响因素。提出了重金属离子“下行”迁移控制技术,包括顶板注浆封堵技术、底板铺设防渗层技术、pH值调控技术以及矸石粒径控制技术。

齐泽克：说点儿什么

齐泽克（Slavoj Zizek）在其著作《恐怖的真实眼泪：在理论与后理论之间的基耶洛夫斯暴》中，对我本人有关电影风格历史的论述提出了批评。我在《追溯光的轮廓》（Figures Tracedin Light）一书的最后一章（260-264页）作了回应。不过，关于齐泽克的这本书，我还有很多话要讲。

放映之场所:电影院、博物馆及投影的艺术

博物馆起初是一次对文物的机会积累,不过是出于城市自身的缘故……博物馆将自己呈现为一种选择性地保护文化丰碑的手段……那些不能够以物质的形式继续存在的东西,我们可以将其拍摄为静态与动态的图像。刘易斯·芒福德（Lewis Mumford）[1]1937年在宣告纪念碑之死的同时,建筑历史学家刘易斯·芒福德还预言,作为文化结构的档案在其构成方式上将出现重大转变。

数字影像的诚实性

在当下的数字时代,我们该如何理解影像的真实性?如何定义纪录片?本文从接受的角度入手,提出观众需要依据自己在现实生活中获得的经验,对各种不同可能性进行权衡,再做决定。这个过程从来就有,但随着数字技术的发展,人们在进行这种权衡的时候,对影像本身的疑虑相对增加了。然而,在对影像与现实之间的关系进行反思之后,我们发现,其实前数字时代我们对二者之间的认识可能是有偏差的,因为原本它们之间就不存在一个无中介的连线。数字技术不过把这一点揭示得更清楚罢了。认清这一点,对于纪录片创作来说,不啻为一种解放。