中国美育公开课,共建美育共同体——范迪安、靳尚谊、尚辉、马菁汝访谈录

时间:2020年6月27日地点:北京靳尚谊艺术基金会访谈嘉宾:中国美术家协会名誉主席、中央美术学院原院长靳尚谊先生中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安教授中国美术家协会理论委员会主任、《美术》杂志社长兼主编尚辉教授学术主持:中央美术学院艺术管理与教育学院马菁汝教授主办单位:中央美术学院美术教育研究中心、南京艺术学院、《艺术博物馆》杂志、北京靳尚谊艺术基金会等。

尚辉视点 37 绘画艺术的戏剧性

这似乎是个很背时的题目。笔者相信,一些读者看到这个题目,肯定会认为绘画的叙事时代已经结束了,何谈戏剧性？前几天出席文化部国家主题性美术创作项目第一次草图评审会,评阅了众多现实题材油画创作草图,虽有些不错的画稿.但大部分仍停留在对某些特定主题的图解上。客观地说,有些题材只是给定了选题方向,还不是一幅画的主题,

文人意象的美化与永恒——文徵明《东园图》卷研究

别号是传统文人为显现、标榜自身性格风尚而选择的名称,渊源可追溯于春秋战国之际[1]。明季成年男子所取别号在时兴的造园之风、清赏之风、“逐雅”(2)之风影响下,常与自身所拥有的居室或者书斋有关。别号图是文人画家以他人别号寓意为旨而创作的绘画作品。

不同施肥对作物碳储量及土壤碳固定的影响

为研究不同施肥处理对土娄土—作物系统作物碳同化及土壤碳固定的影响，试验设置氮磷肥（NP）、70%氮磷肥 （70%NP）、50%氮磷肥（50%NP）、30%氮磷肥（30%NP）及不施肥（NF）5个处理，一直实行小麦—玉米轮作，前茬小麦秸秆还田、免耕，观测玉米的产量、玉米植株地上部位的储碳量，并于2012年6至9月采集土壤剖面样品和耕作层（ 0~20 cm） 土壤, 测定土壤总有机碳含量。结果表明：随着施肥量的减少，玉米产量和地上部位碳储量显著降低；施肥显著提高耕层土壤碳密度，而对全土碳密度没有显著影响。相关分析表明，土壤固碳量与作物碳储量呈显著的线性关系,这说明土壤有机碳积累主要与作物碳同化有关。因此，与作物产量直接关联的作物碳输入的增加是土壤中碳固定提高的重要途径。适当的施入氮磷肥对玉米碳同化和土壤碳固定有显著提高作用，是提高与稳定玉米产量和促进土壤固碳的双赢举措。当然,不同施肥下的差异效应可能与土壤—作物系统中碳分配和土壤生物活动有关。

论第一代油画家的文化心理

特殊的文化结构和历史境遇使第一代油画家遭遇到后世难以体味的游移、往复曲折的文化心理。本文以徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文梁为案例 ,通过“叛逆心理与造型观念的确立”、“民族审美心理对造型观念的误读”、“挥之不去的中国画情结”和“中国油画的本土意识”四个层面去揭示处于中西碰撞时空的第一代油画家表现出的各色文化心理现象 ,指出这种文化心理所隐寓的油画本土意识 ,其实已意味着中国油画形成自己的文化特质、品格和个性的开始。

便携式防传染医用负压隔离舱的设计

目的研发便携式医用负压隔离舱,满足传染病现场的应急防控病员的转运需求。方法基于负压隔离原理,设计便携式可快速安装的密闭舱体,综合集成高效空气过滤器、负压生成装置、压力电量监测报警装置于一体,运用基于多相流模型湍流模型进行舱内气流模拟测试,设计高效排风过滤模块。结果便携式防传染医用负压隔离舱对0.3μm生物气溶胶的过滤效率大于99.99%,在2 min内建立不小于15 Pa的负压差,舱内压力、电量可实时监控,可防止病原体的进一步扩散,对随行医护人员及周围环境提供有效保护。结论便携式医用负压隔离舱微粒过滤效率高,负压差建立快速稳定可靠,舱内作业快捷方便,能够满足传染病员的隔离转运需求。

中国当代美术批评与国家美术形象塑造

前不久，笔者再度赴法国巴黎，在陈列从现代主义到后现代主义艺术作品的蓬皮杜艺术中心，有幸看到中国当代艺术家蔡国强、方力钧、严培明的作品成为该馆的永久收藏而和毕加索、马蒂斯、波于伊斯、伊门道夫、巴塞利茨等西方现、当代艺术大师的作品并列相陈。这给予笔者的触动很大，一方面是为中国艺术家走出国门并终于进入了西方主流艺术而自豪和欣慰，另一方面则为中国本土主流艺术作品受到西方主流艺术价值观的遮蔽而担忧和隐痛。毕竟，蔡国强、方力钧、严培明这些在西方主流艺术圈已很火爆的中国当代艺术家并不在中国主流艺术的话语中心，而为本土当代艺术构建发挥着重要作用和影响的诸多中国当代艺术家也未必能在短时期内为“他者”所认同。在某种意义上，中国当代主流艺术家的艺术创造也许永远不能进入西方当代主流艺术的视野。因为，中西主流艺术价值观不仅存在着差异，而且在某些重要方面存在着思想观念上的矛盾和冲突。

捷龙三号:商业航天的国际先锋

2024年2月3日11时06分,由中国航天科技集团有限公司中国运载火箭技术研究院抓总研制、中国长征火箭有限公司(以下简称中国火箭公司)投资的捷龙三号遥三运载火箭在广东阳江附近海域点火升空,顺利将DRO-L卫星、埃及NEx Sat-1星、烟台二号卫星(东方慧眼星座高分01星)、威海壹号01/02星、星时代-18/19/20星、智星二号A星等9颗卫星送入太空。此次发射是捷龙三号首次完成商业化发射任务,并且首次承揽外星搭载发射任务,也是我国第三次在南海海域实施海上发射。

国际低倾角中小卫星发射服务方案设计和发展建议

围绕全球低倾角轨道中小型卫星发射服务的市场需求,为推进该领域的发射服务市场开发,开展了业务研究。对低倾角轨道的定义、分类和对应低倾角低轨及高轨发射服务的特点进行论述。分析了低倾角中小卫星发射服务市场情况。围绕发射方式、火箭选型、发射点选择等问题,设计了一组针对该领域市场的发射服务方案。给出了针对该领域市场的发射服务业务发展建议。

20世纪中国美术现实主义内涵的变化与发展

现实主义在20世纪的中国,不是一个固定不变的概念,它的美学内涵的每一次变化与发展,都意味着新的社会观念的确立和新的审美判断的变更。本文从“科学写实精神”、“民主现实主义”、“理想现实主义”和“人本现实主义”四个角度,将20世纪中国现实主义发展分为四个时期暨四种审美观念,由此揭示20世纪中国现实主义内涵的变化与发展。

一种高效环保的医用标本冷藏柜的研制

为妥善保存病理标本,防止病理标本丢失及腐烂,本文设计了一种高效环保的医用标本冷藏柜。该冷藏柜主要由智能温度控制系统、安全报警系统、制冷系统以及显示系统构成,可以保障病理生物标本保存的密封性,做到防水、防破损、防外泄。该冷藏柜可广泛用于医院、研究所等相关单位贵重标本的冷藏保存,具有一定的临床价值。

尚辉视点03 陌生化的写实图像

中国油画的写实情结在70后、80后青年画家的创作中表现得如此浓重,的确是个值得追问的文化现象。这在前不久于中国美术馆展出的"2012新写实油画展览"上,再次获得了印证。谓其为文化现象,是因为写实油画热自上世纪80年代始一直持续升温,这股热潮和欧美其时正在兴盛的当代艺术逆向而行,也和80年代中国勃兴的先锋艺术背道而驰。当时被命名的"新写实"或"新古典主义"以靳尚谊、杨飞云、艾轩、孙为民、陈逸飞等为代表。

尚辉视点05 抽象艺术离中国油画多远

前不久,中国美术馆举办了"从马列维奇到康定斯基——欧洲构成主义"的展览,这是欧洲现代主义原作再次漂洋来中国展出。可惜观众反应冷淡,更没有在美术界产生什么涟漪。如果上世纪80年代国门初开时,国人看到这些原作,肯定和今天艺术界的反应不同。今天,不论中国什么类型的油画展,占百分之八九十比例的作品仍以具象写实为主体,纯粹抽象、表现、极简、象征、抽象表现、具象表现、超现实主义等类型的作品绝对只占少数,甚至于暂付阙如。这种情形曾多次被评论界提出,也引起画坛关注,然而在创作实践中却未见起色。有人说。

行进中的新世纪中国美术

行进中的新世纪中国美术呈现的诸多兴变与重要的新特征都值得关注与深究。新世纪中国画的特征,主要体现在从传统切入当代中国现实的当代性探索、整体创作实力与水准的"高原"式构成和作为一种民族文化载体在当代世界文化格局中形成的富有新的创造活力的绘画种类这三个方面。新世纪中国油画的本土化,已穿越歧路彷徨、剧烈冲突和激烈论辩的历史过程,开始在新的起点上构建中国油画的审美价值,续写世界油画史的中国篇章。新现实中中国美术的其他媒介也实现了当代性转换。新世纪以来的中国版画已和上世纪拉开了很大的距离,开始转换到主体精神的自觉、观念形态的创造和新媒材的试验这个当代性审美品格的确立上。

开放中的审美突破与文化穿越——中国美术改革发展30年

新时期美术30年审美历程的演变正像改革开放30年中国社会发生的巨变一样,来自于艺术思想解放的力量。正是思想的动力,不断突破和穿越了原有的价值观念和文化重围,从而推进了这30年间中国美术的剧烈运动。这种审美的运动因不同阶段的审美突破与文化穿越而呈现出不同的相对独立的发展阶段,即从1978年至1984年的"反思与启蒙"阶段,从1985年至1989年的"引进与冲击"阶段,从1990年至1999年的"多元与回归"阶段和从2000年至今的"自觉与建构"阶段。建基于中国社会的现代性转型和现代化建设的主流美术价值观,是在中国文化现实中生成的审美经验与审美判断。没有对这一审美判断的信念坚定、理论升华、体系完善和特征凸显,也就没有真正意义上的21世纪中国美术的自觉与构建。塑造国家的美术形象、提高中国主流美术的国际影响力和辐射力,已成为新时期美术演进更为深入也更为深刻的文化使命。新时期美术历史发展的必然,就是在思想动力的驱动下突破和穿越的原有价值观与文化重围。

从中国画到水墨画——水墨画对于中国画的深度文化跨越

中国画是在西洋画传入中国本土后而形成的一个概念。这种用以与西洋画相别的中国画命名本身，就意味着与异质文化的横向比较与参照。因而，“中国画”从其本名产生的那一天起，就提出了跨文化命题。从中国画到水墨画，既是中国画面向现代的文化探索，也是跨文化发展的一次超越。表面上，

20世纪中国美术现实主义内涵的变化与发展

现实主义（Realism，又译作“写实主义”）最早起源于法国，它是法国在新古典主义、浪漫主义之后，于19世纪30年代至70年代间兴起的一场深入持久的美术思潮，并在1848年革命后，首次用“现实主义”这个词自称。现实主义的代表人物主要有库尔贝、米勒和杜米埃。作为现实主义的理论家，尚弗勒里不仅在1855年发表的著名的现实主义宣言中，提出艺术应真实地表现当代生活，