为评剧增添新唱段

评剧这一剧种还年轻,只有七八十年的历史。我从唱评剧那天开始,就感到评剧的板式、曲牌,唱腔太少,它必须增添新的曲牌、板式,不断丰富唱腔。在旧社会,像我这样的小演员,在保守势力压制下是无法实现自己的想法的。因此我的唱法有意甩掉那种大口落子、拔高音、冒尖声不讲咬字拉长腔的方法。我曾因而受到过很多欺压。比如我唱一个小花腔,被打鼓佬摔掉鼓楗子不打了,拉板胡琴师放下板胡不给拉了。那时候不允许有一点创造,但凡有一点新的唱法,舆论就出来了:“新凤霞是小胡天。

我的唱腔创作

我的唱腔是怎样形成的?有很多热心观众、很多青年演员问过我。还经常有人找我要曲谱,要我介绍创腔的经验;由于我的文化水平低,不知道该如何解答,更不会提高到理论上来说明问题。这儿我试着讲讲自己的一些体会。

祝贺与鼓舞

这次全国评剧交流演出,对当前戏曲界可说是一大喜事,是推动评剧前进的动力。 这次演出交流了各方面的经验,发现了不少年轻的好苗子和新的剧目。特别是开幕式在天津中国大戏院举行。天津是我从小学戏的地方,开幕式那天,我在台上见到观众,十分激动,回想起在这个台上练功,演些小角色的情景。现在我已是退下舞台的老人了,几十年的戏剧生活,有欢乐、有悲伤、有困苦、有幸福,过得够累呀!

青岛卖艺

我们戏曲艺人有一句老话:“艺不分家。”这句话的分量平时体会不到,在困难时凡是作艺的可能都靠这解决问题。 艺人闯荡江湖走南闯北,只要在有艺人的地方,就会逢凶化吉了。艺人之间有规矩:有病,困住没路费回家,婚丧红白事,直系亲人有难事,都在帮助之列。因打架斗殴而得病不帮,赌博、吸毒不帮,但戒毒要帮。

末代皇帝溥仪被逼唱样板戏

在大唱样板戏的年代，人们在上班、工作、学习前都要全体唱样板戏。我们这个组老年人不少，不会唱就张着嘴，装样子跟着哼哼也不能不唱，可是唯独溥仪总是傻乎乎地愣在那里直着眼睛发呆，监督劳动的看管人看不见时，可以混得过去，可是就有爱找事的，故意找他的麻烦。

五○年大事

一九四八年在天桥唱主角可不容易呀!我从小学戏唱戏讲:“不比衣、比艺、比台上的戏。”但那年月可困难呀!以台上比艺。被欺负说是唱戏的!一九四九年新中国成立了,多少专家。多少领导,更重要的是热情的观众给了我支持、力量,使我这个天桥的小演员进了大剧场……李伯钊大姐是我顶头的领导,她热心培养我,我也不忘她。我在天桥小戏院子唱戏,那时还有“天桥是小演员,城里是大演员”一说,从珠市口为界,南边是天桥劳动人民的娱乐场地,北边是富有大商的娱乐场所。

跑龙套

戏班有句话:“老是说自己当年‘过五关、斩六将’,从不说‘走麦城’。你是属关公的。”我们在人前都喜欢夸耀自己演过什么好戏,有多大的成就;

宁让艺压钱 不能钱压艺

我是贫穷人家的孩子。学戏是为了求生存。要生存,就得唱红了戏,当上名角,名利双收,挣大钱养活父母、弟弟、妹妹们。这就是我当年的理想吧。为了唱戏,就得下本钱。添置戏衣、头面,还要一副丝带、一双彩鞋,都得自己花钱买。没有好戏衣、头面等,财主、老板看不起,观众也不捧场,也就谈不上唱红,更不可能有名利。那时,社会上把人分成三六九等。处在最底层的是“五子”行:戏子、饭馆子、澡堂子、小摊子……现在说服务性行业,人人离不开。可是。

兒時學藝的一段回憶

新鳳霞是中國最著名的評劇演員。文中所憶是她年輕學藝時的一段經歷,看似平常,却耐人尋味。

“自由院士”盛家伦

十年以前，吴祖光、新凤霞夫妇委托我协助整理回忆录，并着手撰写他们的传记。吴先生好几次翻箱倒柜．把许多原始文件交托我整理。其中，在一些1957年“首都艺术界整风办公室编印”并注明“内部资料，不得遗失”的反右派斗争的《内参文件》里面，

吃什么都香

日本侵略我们中国的时候，我十三四岁，正在天津学戏，那生活真苦哇!早晨去挤着买混合面（将面粉、豆子混合的一种杂粮，不好吃）、白薯面、豆饼，赶上什么就是什么，去晚了还买不到。

和白石老人的父女之情

我从小就会绣戏衣、绣枕头、绣鞋面，花样也是我自己画，一直到解放后我才不自己绣戏衣和绣彩鞋了，也不再画花样了。

皇帝挤车

皇帝溥仪属全国政协劳改队，我属中国评剧院劳改队，都在西城区赵登禹路。大家相互见面点点头，看看四周没有人，客气几句，劳动也有机会被分在一起。

我演潘金莲

我从十四五岁唱了主角儿,师父教我演戏都是口传心授,璧月珠老师他是男旦,当年在白玉霜班演戏,白玉霜演的《新潘金莲》和其它剧种演的不一样,那是根据欧阳予倩先生在二十年代写的话剧本移植的。当时在上海演出叫《新潘金莲》,曾经请欧阳予倩先生亲自到场指导排练,著名京剧武生演员赵如泉演武松。评剧界有个习惯,大班大主演白玉霜,她演的戏唱红以后,各剧团自然就照样学下来,慢慢的剧本就用不着了,而由老师用口传心授传下来。这当中也有些不准确的,多几句少几句都有可能,不过一出戏的内容、人物、唱词,变化不大,基本上是欧阳老的路子。解放初,这出《潘金莲》很红。记得北京人民艺术剧院狄辛与田冲演过。

我不是老艺人

我不是老艺人新凤霞我６岁跟二伯父堂姐姐学京剧，发声用小嗓；１３岁拜王先芳老师学评剧，发声用本嗓。由于我掌握不好变位技术，老师说我不是唱评剧的材料，为此挨打、受骂。可是我心中不服，因为我对师傅的唱法有意见。他是男旦，挤着嗓子发声，连脖子都绷紧了，不化装...

我的干爹齐白石

我的干爹齐白石新凤霞我６岁开始学戏，没有读过书。跟祖光这个书香门第的后生结了婚，就如进厂大学堂。家里不仅祖光爱书，我的公公吴景洲（瀛）也是老夫子。他原是故宫博物院创始人之一，一生喜爱文物．精通书画，也擅长鉴赏。至今他老人家的山水、风景、花卉、人物等，...

剥削

剥削新凤霞唱戏的在旧社会受的剥削真是一言难尽。常说地主、资本家剥削工人、农民，可戏班的班主、财主剥削的手段比地主、资本家还厉害。我在评剧界也算是老演员了，唱戏的年头也不算少了，算起来也四五十年了经历也多。我搭班经历过的班主剥削真是五花八门的。进戏班我...

我们再不受苦了——看《严凤英》想起的

我知识浅,对于我国众多的剧种不甚了解,但我知道了黄梅戏、喜欢黄梅戏的唱腔,也认识了黄梅戏演员严凤英。我和凤英共同点很多,但她比我聪明伶俐、胆大勇敢、经验丰富,她会抽烟、喝酒,我不会。我认识她时,她已同王冠亚同志结婚,我和祖光也早已成了家。凤英来北京住在我家,我俩睡在一张床上。一起回忆旧社会苦难的日子,一同体验解放后的幸福生活;

我家有个“小舞台”

这几年,我有机会去河北省农村,从房顶上的电视天线就能看出家家都有了电视。说起今天电视普及,闯入了千家万户,也是改革的成果。记得我家有电视,那是六十年代初,印象最深的是看乒乓球,李富荣、庄则栋、徐寅生是那时最红的明星。我们家这个电视,成了一座舞台,每天晚饭后就上坐了,街坊、邻居常来看乒乓球,真是紧张又热闹啊！