场域之别与文风之异:新媒体影评与传统影评的对话

传统影评与网络是二元对立的吗?网络影评和学术影评区别在哪里?'公众号文风'是否带坏了影评?传统影评是否会被网络影评/新媒体影评取代?影评能在网络时代迎来自己的春天吗?什么才是这个时代的好影评……近日,在北京师范大学'中国文艺评论基地'新媒体影评与传统影评的春天对话研讨会上,影评人们各抒己见。

中国奇幻电影的十年得失与未来

十年扛把子,一朝现原形在此前十年里,奇幻大片一直是中国影市的中坚力量,尤其在2012年《画皮2》脐身年度票房前三后,中国票房年榜前五强里一直都有国产奇幻电影在列。其中2013年周星驰执导《西游降魔篇》以12.46亿元问鼎年度票王,2015年安乐影业主导的《捉妖记》亿以24.39亿元刷新中国票房史,就算把2016年的票王《美人鱼》放进喜剧、科幻的箩筐,多年的票房大榜单数据依旧可见,国产奇幻制作已然是抗衡好莱坞巨制的扛把子。

《青春派》酥脆甜心青苹果味

董子健领衔的《青春派》，就像是一个青春的水上乐园，有摸爬有摔打，有尝试有挑战，有挣扎有呛水，孩子们分明在浅水区扑腾，这里却被成人世界命名为“海洋”，

如何把握你的第一次?

一定要忠实于自己最初的冲动,忠实于自己最初的想法,不要太轻易改变自己,不要太轻易放弃自己,只有这样才能把自己真实的最宝贵的东西表现出来。《青年电影手册》推出"100位华语导演的处女作"主题,将与电影爱好者分享100位华语导演处女作的诞生’相信这些采访对有志于投身电影的年轻导演会有所启发。呈宇森:第一gE电影能拍摄自己的剧本是最好,这样可以最大程度把自己的想法和感情及风格表现出来’让别人对你能有i认识。尽量把自己拍短片时实验过的技巧或技术。

客雨

只觉屋里有些暗淡。整整一个下午,窗外的枝丫无事人一般悠荡着。莫名其妙地,心里也隐隐地有了个影子在晃呀晃的,像是街头高枝丫上的白膜袋儿。坐着愈发闷了,便偷个闲儿在窗前站站,才发觉屋外也淡淡的,灰白的水泥地镀上了一层深深的石青色。心里不由一惊:雨!再看那大平原般寥廓的苍穹。

讲好中国故事是我们自己的使命

后疫情时代的影市,真正的对手并非好莱坞,而是我们自己。如何摆脱好莱坞的节奏,找到自己的叙事张力,讲好中国故事,讲好中国人自己的故事,正成为越来越多中国影人思考的命题。

《光荣与梦想》:一部史诗级的献礼片

时值百年党庆,献礼剧呈爆发之势,白玉兰奖大丰收的《觉醒年代》,已收官的《理想照耀中国》和《光荣与梦想》,正在播出的《百炼成钢》和《我们的新时代》,此外还有《公民》《十月》等一大批红剧在路上。那么我们需要如此多的献礼剧吗?答案是肯定的。历史题材向来是影视工业兵家必争之地,电影大拿斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯就曾联手为HBO制作过10集体量的《太平洋战争》。这不是一个剧集数量多与少的问题,而是如何突破与攻坚的问题。

《夺冠》:我们可以更努力

陈可辛导演的《夺冠》上映,和去年国庆档爆款《我和我的祖国》中徐峥导演单元同名。徐峥执导的是个短片,而且是个民众视角,却勾起我们对中国女排的集体回忆。然而影片上映首周伊始,口碑便出现了两极分化,喜欢的人泪洒当场,久久不能从中国女排夺冠的氛围中走出,不喜欢的人甚至大呼看了一部"残骸电影"。

《小王子》 致那些忧郁而深邃的美好

小时候一直梦想着拥有一棵猴面包树。可以在树干上凿建童话家园。那时候我显然没能理解《小王子》中猴面包树意味着什么，直到我的内心最后被猴面包树一样的世俗与欲望吞噬，变成了不再童话的中年人。《小王子》并不是一部儿童动画，这一点从他的创作源头就已注定。法国人安东尼·德·圣·埃克苏佩里1942年写下这个故事时，已是不感之年，它的祖国正被二战的耻辱笼罩。

《出拳吧,妈妈》:中国“女拳王”的力量与温度

《出拳吧,妈妈》很容易令人联想到印度爆款影片《摔跤吧!爸爸》,然而两部影片除了名称节奏上类似,别无更多相似之处。《摔跤吧!爸爸》是传记电影,由真人真事改编,讲述曾经的摔跤手父亲打破印度世俗藩篱,将女儿培养成摔跤冠军的励志故事。

目极千年事,心地一平原

每一代人都会寻找时代印记的精神灯塔。20世纪八九十年代人追寻“面朝大海,春暖花开”,千禧年后生人希冀“愿你出走半生,归来仍是少年”,20世纪六七十年代,铭记的是柳青那句“人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步”。我是成长于20世纪八九十年代的70年代生人,父辈的书架上,少不了柳青的《创业史》。

《八佰》标兵奔北坡

在管虎之前,已有应云卫、丁善玺导演前辈版本在先.应导版本问世于1938年,正值"八百壮士"事迹次年,虽是无声轨电影,却掷地有声.丁导版本1975年面世,集结了青涩的林青霞和张艾嘉两位后来如日中天的女星,想领略两位影后丑小鸭时期表演的观众,不妨以这部电影作为蓝本,更容易引发美天鹅蜕变的惊叹.

《寄生虫》:将社会命题浓缩在一个屋檐下

92届奥斯卡金像奖落幕,全球除南极大陆外正被病毒阴影笼罩,影院关闭,影片停产.与此同时,也让我们有更多的时间和空间,去重新审视这个奥斯卡颁奖季上以小博大的赢家《寄生虫》.

远去的响堂山

一登上北响堂,已近暮色。下了一夜又一日的阴雨,突然撕开一道口子,努力为我们延长着天色,三伏天的这场雨,也就成了登山前开启的空调。有人拍下将息的天光,说是看到婀娜的天女披着云霞,天女该是什么模样,我不知晓,天公作美,倒是真切。雨后的石鼓山,空无一人,到处都是新洗的痕迹,置身其间,如苍茫大地遗漏的微尘一粒。石窟的所在,分明在立壁间劈出,台地上,除了一处石碑矗立,其余工事内敛而低调,几眼洞窟,幽藏壁间。

第六届金扫帚奖:不能让批评的声音都死绝

转眼之间,《青年电影手册》金扫帚奖已走过六个年头,整体而言,今年的金扫帚奖缺乏亮点。有人说《小时代3》的“大四喜”、杨幂的“二进宫”、甄子丹的名至实归等等都是亮点。只是这些个亮点本身灰霾太重,不足以穿透国产电影市场风尘。尤其是郭敬明和杨幂这样的所谓电影人,多年以来孜孜不倦的上榜与获奖,又一如既往地埋头赚钱,为年轻人植入精神垃圾,这不仅是金扫帚奖激励目的的流产,更是中国电影的某种败笔。