杨荔钠电影中的生态女性主义解读——以《春潮》和《妈妈!》为例

影片《妈妈!》作为导演杨荔钠“女性三部曲”中的最后一曲,延续了《春潮》中对于女性主义及母女关系的探讨。两部影片皆突破了将男女置于二元对立局面的传统认知,男性角色仅仅作为客体参与影片叙事的建构。并且,通过“女性化的水隐喻”与“动物化的女性隐喻”两种隐喻手法的运用,电影集中呈现了自然与女性紧密依存的关系,体现出了杨荔钠电影中的生态女性主义。

文化人类学视角下是枝裕和家庭电影研究

是枝裕和作为日本新生代导演,长期执着于拍摄家庭题材的电影。他的影片大多围绕现代日本家庭的日常生活展开叙事,同时以家庭入手折射当代日本民众的生活现状,并蕴含着对某些群体性现实问题导致的家庭观念转变的反思。本文从文化人类学视角出发,以是枝裕和的家庭电影作为研究对象,既描摹出日本家庭结构从传统到现代、从紧密到疏离、从完整到破碎再到重构的过程转向,也说明了是枝裕和的家庭电影立足日本并向外延伸的文化内涵。