书风显豪情——韩启超书法作品鉴赏

韩启超，1966年生于山东博兴，现任中国金融文联办公室副土任。他是中国书法家协会青少年工作委员会委员、中国金融书法家协会驻会副主席兼秘书长。 韩启超多次参加中国文联、中国书法家协会举办的展览并获奖，其中两次获得中国书坛最高奖“中国书法兰亭奖”提名奖。其学习书法近四十载，长期临摹研究历代经典之作，从中汲取精华，以“二王”等魏晋书风为创作背景，兼学诸体，融入对北碑的书法艺术理解，逐渐形成自己的书法语言。

六朝世家大族乐舞生活考

六朝世家大族乐舞生活具有鲜明的时代特征,与当时的社会政治、经济、文化密切相关。政治经济的特权,为世家大族纵情享乐提供了充分的保障。奢华的生活为私家伎乐的蓬勃发展创造了广阔的空间:六朝世族富豪的私家伎乐,成为朝廷乐舞机构之外最重要的专职表演体制;丰富多彩的乐舞生活与世族广泛的蓄伎行为形成了音乐发展史上的典型"私家部伎"时代;"礼崩乐坏"下乐舞活动中心的转移使得六朝宫廷贵戚与世家大族成为乐舞艺术的新"恩主",他们奢华的乐舞享乐,推动了六朝伎乐艺术的畸形发展。

韩启超

1966年9月生于山东省博兴，中国艺术研究院中国书法院首届书法研究生课程班毕业，获大连理工大学软件工程专业硕士学位一在职一。现为中国书法家协会青少年工作委员会委员、中国金融书法家协会副主席兼秘书长等。

韩启超

1966年9月生于山东省博兴，中国艺术研究院中国书法院首届书法研究生课程班毕业．获大连理工大学软件工程专业硕士学位（在职）。现为中国书法家协会青少年工作委员会委员、中国金融书法家协会副主席兼秘书长等。多次参加中国文联、中国书法家协会举办的展览并获奖，

韩启超

1966年9月生于山东省博兴，中国艺术研究院中国书法院首届书法研究生课程班毕业，获大连理工大学软件工程专业硕士学位（在职）。现为中国书法家协会青少年工怍委员会委鼠、中国金融书法家协会副主席兼秘书长等。

韩启超

1996年9月生干山东省博兴，中国艺术研究院中国书法院首届书法研究生课程班毕业．获大连理工大学软件工程专业硕士学位（在职）。现为中国书法家协会青少年工作委员会委员、中国金融书法家协会副主席兼秘书长等。多次参加中国文联。

韩启超

1966年9月生于山东省博兴，中国艺术研究院中国书法院首届书法研究生课程班毕业，获大连理工大学软件工程专业硕士学位（在职）。

“以舞相属”考

"以舞相属"是汉魏时期贵族宴飨中的一种兼具礼仪性和娱乐性质的舞蹈形式,本文通过大量文献史料、文物图谱、当前遗存乐舞形态相结合,探索其名与实、源与流、内容与形式,以期能够全面解开这一特殊的古代乐舞面貌。

六朝宫廷音乐活动类型考

音乐艺术的产生、发展、传播,离不开人的参与,离不开社会各阶层人们的音乐活动和音乐行为。因此,研究缺少音乐作品存留的六朝音乐文化,必须研究这一时段音乐历程中,各阶层人们的音乐文化活动与音乐行为。本文通过对六朝宫廷音乐生活的剖析,对人们音乐活动、音乐行为的客观描述,对宫廷音乐活动类型的总结归纳考证,以揭示出六朝音乐文化发展的主要脉络和鲜明特点。

宋代乐语名实考辨

乐语是解读宋代音乐生活,探寻燕乐演出体制的一把钥匙,但时常不为人所熟知。本文在分析史料的基础上对宋代乐语的“名”与“实”进行考辨,以期引起学界的重视。

六朝世家大族乐舞的生产、消费及其经济关系分析

从音乐经济学角度来看,乐舞活动本身是一种经济行为,需要经济基础来维持,受制于经济规律,不同社会经济的发展状况决定了音乐的产生、规模、内容、形式及发展速度、方向。因此,文章力图从经济学角度对六朝时期世家大族的乐舞活动进行研究,梳理归纳世家大族乐舞生产、分配、交换和消费四个环节的循环历程,总结其内在本质以及乐舞发展与经济之间的关系,从而更好地认知六朝音乐文化的特质及其生发的深层原因。

难道真要“把自己娱乐死”?——评网络“恶搞”音乐

当前,“恶搞音乐”现象已如洪水猛兽般在网络世界里传播,并逐渐向社会生活中蔓延。此种现象虽不能成为当前音乐生活的主流,却是数字传媒影响下的重要音乐现象之一,可惜学界对此没有足够重视。本文通过对“恶搞音乐”现象、内容的剖析,揭示其本质和深层原因,从而得出自己的结论,以期引起学界对“恶搞音乐”现象的关注。

夏商周时期的音乐生产与消费

夏商周断代工程确定奴隶制国家体系诞生、文字可考的历史自夏代开始,代之而起的商代、西周,这是我国早期文明的主体阶段。从艺术经济学的视野来看,在这一漫长的时期,乐舞艺术不仅高度融合于社会活动之中,也参与社会生产与分配,受制于社会生产力与生产关系。因此,本文立足这一视域,系统探讨奴隶社会时期的乐舞经济学问题,以期归纳乐舞与社会生产力、经济发展之关系。

声学视域下的京剧颤音研究

颤音是戏曲唱腔中普遍存在而又具有鲜明民族特性的嗓音现象,是构成传统戏曲润腔特色和审美特征的重要因素之一。从声学角度来看,戏曲颤音的各个声学参量复杂而丰富,行当嗓音特征鲜明。由此,文章立足传统理论,从当代声学视角关注京剧的颤音,通过实验手段来归纳京剧颤音的声学表现属性,分析其声学表象与传统审美认知特征的关系,并探究其原因,以期揭示京剧颤音的本质属性。

两汉时期的音乐生产与消费研究

两汉时期是我国封建社会的初始阶段,也是中古伎乐时代的形成期。这一时期的乐舞艺术具有典型的时代特性,不仅高度融合于社会活动之中,成为社会生产、消费的重要内容之一,也普遍参与社会物质产品循环,形成特定的艺术生产、分配体系,受制于社会生产力与生产关系,受制于社会政治、经济的变化。文章立足这一视域,从经济学角度深入探讨这一时期乐舞生产、消费等经济学问题,以期归纳这一时期的乐舞经济特征,辨析乐舞发展与社会政治、经济之关系。

六朝礼乐探微

制礼作乐是王者功成的标志,历代皇室均十分重视礼乐建设,视礼乐为立国必备的条件之一。由此,礼乐也被封建正统观念认为是自西周以来国家音乐的主体。六朝①既是一个世家大族把持政治、经济命脉的声色社会,也是一个性解放的时代。以世家大族为娱乐欣赏主体的清商女乐盛行,开辟了音乐发展史上的"私家妓乐时代"。

隋唐歌舞大曲在宋代继替的表征及原因——戏曲形成前期音乐要素的嬗变及影响研究(三)

歌舞伎乐时代向戏曲时代的转换,不是突变,也不是断层,而是一个渐变的继替过程。问题是作为歌舞向戏曲继替的临界点是如何实现嬗变的?其表象是什么?又是什么原因促使歌舞大曲在宋代呈现这种特征?通过分析认为,隋唐歌舞大曲在宋代继替的表现特征有二:其一是通过"摘遍"与"曲牌"固定化、伴奏精简化实现到宋大曲的转换,进一步奠定了戏曲的音乐基础;其二是向杂剧演进,形成"杂剧大曲"和宋金杂剧,从而迈向"真正之戏曲"。

隋唐时期江南地域商业行为的音乐生产与消费——隋唐时期江南音乐经济研究之二

隋唐时期是中古伎乐的繁盛期,从经济学的视野来看,这一时期的音乐发展具有鲜明的时代特征,尤其是在经济繁荣的江南,城镇的消费需求以及大量文人墨客的娱乐需求使得社会上商业性乐舞生产与消费获得了极大发展。因此,本文着重从宏观经济学的视野来剖析江南地域商业行为的音乐生产与消费现象,生产者及其生产方式,消费者及其消费方式、场所等问题,以期能够在诸多音乐事项中梳理出江南音乐经济发展的基本特征及商业性乐舞经济的内外表征和原因。

明初四大声腔“改调歌之”的内涵与原因初探

"改调歌之"是元末明初南曲地域声腔繁衍生发的主要手段和方式,是南戏向传奇演进过程中的主动与被动的选择。"改调歌之"延续了早期南戏活泼、自由的乡野俚俗本色,使南曲进一步演化成诸多地域声腔,促进了传奇时代的到来。本文力图从明初南曲地域声腔的发展变革来探讨南曲"改调歌之"的内涵、意义,认为"改调歌之"本质上是传奇内部音乐体制的突破,其产生的根源在于南曲对于地域语言的适应性。

宋代宫廷燕乐盏制探微

宋代是中国古代音乐文化的转型期。受此影响,宋代宫廷燕乐表演体制也发生了重大变化,形成了与隋唐“分部奉曲”迥异的体制。在梳理文献史料与民间遗存音乐的基础上详细探讨宋代宫廷以“分盏奉乐”为核心的演出体制的形成、类别及程式,以期揭示宋代宫廷燕乐活动原貌及对后世的影响。