博物馆展览的阐释与叙事:背景、路径与方法

在博物馆收藏史中出现了大量为认知服务的展品,这些展品的集合所形成的主题性展览旨在帮助人们理解某一事件、现象或进程。对展品进行阐释是帮助观众理解展览的必要工作,也是展览策划与设计的核心任务。阐释工作可以从个体的和群体的两个层面展开。在对个体展品的阐释中,主要要解决实物展品在传播中的信息隐蔽性与表达非耗时性带来的困难,除了符号化外,内涵与语境的可视化,在展项中注入时间维度,都是解决传播难点的有效方法。展品的群体性集合可以通过分类和叙事展开,分类和叙事都具有良好的阐释功能,使集合体中的个体得到有效的解释。

博物馆叙事展览策展实践与思考——以“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”改陈为例

博物馆大多文物展览因太过强调文物的物性而忽视了其内在联系与历史语境,使得展览存在同质化严重、类型单一、对话缺失的问题。为了摆脱这一现实困境,我国博物馆界引进了西方叙事学理论,并将其应用到博物馆研究和展览策划实践中。陕西历史博物馆的“大唐遗宝展”在改陈过程中将叙事与赏物、体验相结合,从叙事故事的构建与叙事话语的表达两个维度进行了探索与实践,突破了以往只讲“物”的层面,使展览真正起到了叙述历史、传承文化的作用。

墓葬壁画的博物馆展示与思考

从不同学科对墓葬的认识入手,分析考古学、艺术史、文物学对墓葬的不同层次的理解,在此基础上梳理了壁画博物馆展示的历史,说明目前主要展示方式及其背后的学理,并列举以考古学为基础的洛阳古墓博物馆的展示和以文物学为基础的陕西历史博物馆唐代壁画珍品馆的展示,意在强调墓葬壁画的展示应融合多学科视角表现其礼仪内涵及与传世作品的关系。同时以山西陵川附城镇玉泉村金代壁画墓为例,通过对该墓葬壁画空间结构及相关要素的分析,提出墓葬壁画的博物馆展示新思路,并指出该方法在博物馆学中的意义与价值。

博物馆社会责任在展览策划中的体现与运用——以皮博迪·埃塞克斯博物馆展览“气候行动:激发改变”为研究个案

2023年“国际博物馆日”以“可持续性与美好生活”为主题,并将联合国可持续发展目标中的“气候行动”纳入其中。博物馆通过举办以应对气候变化为主题的展览及教育活动支持气候行动、促进积极变化,但如何让这类科普主题展览与公众产生思想与行动的联结、有效传递社会责任是一个难题。皮博迪·埃塞克斯(Peabody Essex)博物馆展览“气候行动:激发改变(Climate Action:Inspiring Change)”以可视化和多感官的展项传递气候变化问题及解决措施的相关知识,以大量互动体验为特色强化参观者对问题的认知;并在展览中融入大量社区参与的内容,鼓励参观者以实际行动投身气候行动倡议。文章以该展览为研究个案,通过对展览内容与形式设计的介绍与分析,归纳博物馆通过展览体现社会责任的具体方式,为气候行动等相关主题展览提供可资借鉴的策展思路。

文博数字化转型的历史回归与创新向度

文博承载历史文化,数字技术指向未来,二者融合互补共同开拓了文博全链路。数字文博通过数字文物、数字展览、数字文创的新形态对馆藏文化资源进行修复保护、展示传播,进而实现文物的活化再生。一方面,文博数字化转型既是建设数字中国的必然要求和文化发展的内在需求,亦提供了超越现实物理困境、再造想象性场景和复建历史叙事的路径,进而促成历史回归。另一方面,文博数字化转型过程中对馆藏资源进行深入挖掘与跨媒介整合,以数字技术为依托,以体现动态化、沉浸式、交互性等特征的现代化新业态为趋向,使馆藏资源重焕生机,由此促进其现代化再生。

创新叙事形式打破传统桎梏——新时代红色题材展览设计新思路

根据多年田野经验结合大范围实地考察发现,展览主题策划大同小异,缺乏个性和创新性;展览内容阐释平淡碎片,缺乏共鸣和故事性;展览形式设计千馆一面,缺乏特点和闪光点;展览技术运用花哨轻浮,缺乏务实和求真性。针对发现的问题,本文探索性地提出以百年党史重大题材展示设计理论研究,破解展览主题大同小异的问题;以博物馆陈列叙事性设计研究成果,回答展览内容碎片化的问题;创新叙事性设计形式,打破传统桎梏,解决展览形式千馆一面的问题;以科学务实求真的方法应对展览技术运用花哨轻浮的问题。面向未来,不断提出红色题材展览设计新思路、新观念、新方法,在新的百年征程上发挥更积极的作用。

穿越国界的艺术之旅——以中国美术馆引入国际展览为例

美术馆引入的国际展览代表着一国艺术与世界艺术的碰撞和交流,记录着其面向国际进行的艺术选择,是国际艺术交流的重要内容。通过考察中国美术馆自建馆以来在不同阶段引入国际展览的情况,展现中国美术馆对国际艺术的选择和吸收历程,以期为日后引入、吸收世界优秀美术成果提供借鉴。

基于Citespace的积极设计研究热点及趋势可视化分析

积极设计的目标在于通过创造、改良产品或服务,有意识地增加人们的主观幸福感。本文以知网CNKI数据库为依据,对积极设计的所有论文数据进行研究,利用Citespace软件对关键词进行分析并且进行绘制图谱,分别从研究热点,研究机构,研究趋势等方面进行归纳总结,得到近年来我国关于积极设计研究热点和前沿趋势。

国际博物馆展示设计研究现状、热点与实践趋势——基于CiteSpace可视化计量分析

基于WOS文献数据平台,运用CiteSpace软件,对国际博物馆展示设计研究文献进行了可视化计量分析,结果显示,该研究领域经历了起步、稳定发展和快速发展三个阶段,并呈现增长趋势。美国、英国和中国是该领域的主要文献贡献国,该领域的研究机构分布较为广泛且多元,研究人员之间合作紧密,但尚未形成核心作者群。近年来,研究焦点逐渐从基础知识转向具体应用,主要涉及文化遗产、虚拟现实、数字人文和数字博物馆四个层面。该领域的蓬勃发展受到了社会文化、观众需求、数字技术和可持续理念影响。与英美等国相比,我国在该领域的研究仍存在一定的不足,需进一步加强人才建设、行业支撑、国际视野、受众导向、数字化转型和跨学科融合等方面的工作。

论线性文化遗产博物馆的展陈设计理念——以中国长江博物馆为中心

线性文化遗产博物馆的展陈方式不同于历史类博物馆和区域综合性博物馆,就在于必须以空间性统筹时间性,而不是以时间性统筹空间性。长江国家文化公园是一种典型的线性文化遗产,作为长江国家文化公园的核心项目,中国长江博物馆必须科学展示长江文化遗产带的基本特征和典型符号,使之成为一个新时代有关长江的知识再生产和文化再创作的场域。在长江文化主体间性的视域下,中国长江博物馆的展陈应以孕育、承接、引领中华文明为主题,以地理中枢、经济中心和文化中心三大共性为内涵框架,将长江文化放置在中华文化的生成中,放置在与世界文明的交流互鉴中,重新阐释这一民族国家的宏大叙事。同时,中国长江博物馆必须正确把握博物馆发展的新趋势,通过搭建多个情景化的叙事空间和运用最新的数字技术来还原展品的生命轨迹,引导公众在与活化展品的良性互动中完成民族神圣地点的记忆共享与中华文化的传承。

媒介可供性视域下元宇宙赋能文博藏品活化传播进路

基于媒介可供性理论,聚焦元宇宙技术何以赋能文博藏品活化传播问题。元宇宙允许用户以虚拟身份同历史文物沉浸交互,赋予博物馆参观新体验。通过故宫博博物院、敦煌博物院和陕西历史博物馆的田野考察,探讨基于元宇宙的文博藏品虚拟呈现、再创作和再利用路径,并结合全球范围内的初步实践,阐释活化传播新模式。在此基础上,反思元宇宙带来的挑战,力图推动民族历史文化存传创新,增强全球传播力,为文博产业数字迭代提供理论启示,助推中华传统文化实现深层次共鸣共情。

音频媒体在博物馆展陈中的创新型应用探析

文章深入探讨了博物馆展陈中几种常见的音频媒体新型应用方式,从音频设备的组成、应用场景、应用表现方式以及应用注意事项等多个维度进行了全面而细致的分析研究;通过这一系列的分析,旨在为博物馆展陈设计人员提供关于如何创新利用音频媒体的借鉴与参考,帮助他们更好地发挥音频媒体在展陈设计中的作用,提升观众的参观体验。

展示形象:展览会与晋绥抗日根据地的社会面貌

展览会是一个社会的“窗口”,集中展示着社会经济、文化、政治等各方面的形象。在抗日战争时期,为展示取得的新成就,中国共产党举办了丰富多样的展览会。其中,晋绥抗日根据地的展览会独具特色。在展览会场,展览灵活运用各种方式巧妙展示了晋绥根据地经济发展的物质景象;通过传输科学知识与新价值理念,呈现了根据地文明进步的人文形象;通过口头宣扬与对比展示,凸显了共产党民主与抗日的政治形象。从观众的反应来看,借助展览会向内外界传达了一个崭新的晋绥抗日根据地社会面貌,并对根据地建设与抗战事业发挥了积极作用。与其他地区相比,在根据地举办的展览会具有独特的风格与意义。

文物展览安全的策划和实施策略——评《文物展览安全研究》

文物是一国的宝贵财富,承载着国家和民族的历史文化和传统。为了保护和传承这些珍贵文物,展览是一种十分重要的方式。通过展览,人们可以近距离观赏文物,了解文化的发展历程,增加对历史的了解和认知。然而,文物展览的安全问题一直是文博单位关注的重点。如何确保展览期间文物和观众的安全,防止文物被盗或损坏,成为文博单位必须面对的重要课题。笔者将从文物展览安全的重要性出发,探讨文物展览安全的策划和实施策略,以期为博物馆管理者提供有益参考。

“数字发现”——长城防御体系20年研究部分成果展

自2003年从北方堡寨聚落转到长城堡寨研究后的20年中,天津大学研究团队先从宏观层面钩沉明长城堡寨的层级性组织,扩展到烽传、驿传等各类子系统的层级组织、间距线路,从建筑学科视角重构明长城防御体系的规划策略、体系格局,修正“长城就是一道墙”的固有观念。再深入微观层面,以全线连续采集实景三维数据为基础,揭示众多未知设施、构件,跨地域统计潜在形制规律,发现微观设施中蕴含的民族智慧。恰逢中国民居展这一难得机遇,遂综合运用图示、多媒体、实物展品将复杂的巨系统和部分新发现以鲜活易懂的方式介绍给公众,这是线性遗产体系化展示的一次有益尝试。

提升策展品质 讲好中国故事——《中国博物馆陈列展览精品·策展笔记》丛书总序

在社会主义文化强国建设的进程中,博物馆扮演着中华文明优秀成果守护者、传承者与传播者的重要角色。作为博物馆教育与传播的核心媒介,陈列展览成为博物馆守护文化遗产、传承中华文明、讲好中国故事的关键工作。好的陈列展览离不开好的策展工作。策展是构建陈列展览的过程,是通过逻辑和观念的表达,阐释文物藏品的多元价值,构建公众与遗产之间的对话空间,激发广泛社会价值与文化价值的思维和组织活动。

博物馆策展与管理的新方法、新理念

【导读】本期为您呈现来自《策展人:博物馆期刊》(Curator:The Museum Journal)、《博物馆经营管理和策展人制度》(Museum Management and Curatorship)等国际博物馆重要期刊的9篇文章。这9篇文章中既有聚焦城市感官遗产的展览策划、快速反应收藏的引入、展览如何有效处理过去、观众博物馆入口体验影响因素的揭示、儿童数字游戏空间的打造、基于眼动探索观众标签阅读行为等策展新方法的叩问与求索,也有针对策展人才的差异化培养、博物馆管理与观众期望之间的差距分析、多元利益主体对博物馆数字化进程动态化塑造等管理新理念的追寻与省思。

面向观众生成内容的博物馆策展实践——以“文明大观:丝绸之路上的敦煌”为例

观众生成内容是博物馆2.0时代的产物与要素,是构建“参与式博物馆”的重要体现。中国丝绸博物馆举办“文明大观:丝绸之路上的敦煌”,在策展全流程实践中尝试将观众生成内容理念融入其中。这一创新性的策展实践立足我国博物馆的现实困境,从参观者的角色转变出发,厘清观众生成内容与参与式博物馆的契合性、本质特征与作用机理等理论研究基础,提出博物馆可将观众生成内容的筛选、转化、激励与再创造逐步融入到策展的全流程中。面向观众生成内容的博物馆策展理论与实践应涵盖需求识别、组织结构调整、内容转化、提升展览可见性与媒体协同等内容。旨在为我国博物馆策展实践提供可资参考的模式与创新路径,丰富关于面向观众生成内容的策展理论研究体系。

浙江省博物馆“丽人行”展览中书画藏品展示的可及性研究

博物馆书画藏品展示一直没有完全实现与观众之间的有效联系。本文基于公共文化服务的可及性理论及其评价体系,以“丽人行”展览为例,从可获得性、可接近性、可接受性和可适应性四个维度,分析该展览不同策展模式中书画藏品展示可及性的差异,进而从展示内容、展示形式、展示过程、展示技术四个方面论证了提升博物馆书画藏品展示的创新路径,帮助博物馆从业人员了解书画展览在不同展示场域中的设计特点,为提升博物馆公共文化服务质量和推动书画文物活化利用提供有益启示。

博物馆主题展览的传播效果探析——以上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”为例

上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”不仅挖掘了文物背后的故事,更实现了从“文物展示”到“透物见人”的转变,内容丰富、信息量大。由此,深入分析展览传播效果,对于全面提升展览策划水平、优化展览展示内容同样具有重要意义,通过跟踪计时、观众访谈及话语文本可视化分析等研究方法,可对观众的行为、话语和感受做进一步归纳总结,达到预期探究目的。