当代杂技节目的综合审美与文化表意——以上海杂技团《秦俑情——抖杠》为例

现代舞台的综合审美与主题的“形上”表意是中国当代杂技单个节目编创的主要趋势之一。这种趋势将传统杂技节目“技”的展示与现代舞台“艺”的审美进行高度复合,不仅强调单个杂技节目的审美创意与“形上”营销,而且注重舞台、演员、观众三位一体的“身”和“心”的统一展现,以创造审美化、艺术化的杂技审美体验与精神享受,展现当代杂技的视觉奇观和情境叙事特征。

当代杂技:从“新时期”到“新世纪”

中华人民共和国成立后,杂技艺术获得新生,并逐步迎来了开拓创新和繁荣发展的历史新阶段。尤其是党的十八大以来,在党和国家高度重视、中国文联有力领导以及杂技界的共同努力下,中国杂技秉承复兴中国梦的民族精神和时代精神,肩负弘扬社会主义核心价值观的历史责任,坚持“以人民为中心”的工作导向,以固本强基、守正创新的担当,在杂技精品创作、对外文化交流、文艺惠民演出、评奖办节、理论研讨、开拓市场等诸多方面高歌奋进、勇往直前,迎来了历史上发展最迅速、变化最显著、成就最辉煌的阶段。

以杂技艺术创造戏剧情境——评杂技剧《先声》

2024年1月6-7日,沈阳杂技演艺集团新创作的杂技剧《先声》(编剧陈国峰、马琳,总导演李春燕)在北京保利剧院上演,广受欢迎,获得成功。该剧将九一八事变之后沈阳军民反抗日本侵略者的这条红色主线,融合在各种杂技技巧的有机整合与精彩呈现之中,形成了一台主题鲜明、叙事清晰、整体和谐、亮点突出的杂技剧。可以说,它为杂技剧的创新发展开拓了路径、提供了启示。

精彩炫技 共鸣人心——评创意杂技剧《百越稻盛》

近日,由广西文化产业集团出品、广西杂技团创排的创意杂技剧《百越稻盛》在南宁剧场成功演出,这是该剧在马来西亚完成为期24天共28场的驻场演出以后举行的国内首场演出。演出现场,观众们的惊叹与欢呼不绝于耳。尤其在“稻草人”那幕戏里,台上演员明明已经把帽子抛向了观众席,观众们也充满希望与喜悦地伸手去抢接,却没有想到帽子在观众席上飞了半圈,又回到了台上演员的手中。于是,全场在遗憾中爆发出雷鸣般的掌声与笑声。

让青春与时代交相辉映 “艺苑撷英——2023全国优秀青年杂技魔术人才展演”观后

杂技魔术起源于乡间,在市井中发展,形成了悠久的历史与深厚的传统。作为民间性较强的艺术形式,在市场经济和审美娱乐多元化发展的冲击下,杂技与魔术的当代传承与创新一度面临严峻的挑战,在时代发展和观众审美需求的变化下,面临着青年人才培养和艺术的创新发展等问题。

共绘杂技艺术斑斓画卷——观第二届“湘鄂赣一家亲”杂技交流展演

山川不言而情深,水流不息以传谊。湘鄂赣山川交织、河流互融,不仅在地理上紧密相邻,更以千年积淀的人文底蕴,编织了“湘鄂赣一家亲”的温馨画卷。由中国杂技家协会携手江西省、湖南省、湖北省文联共同主办,三省杂技家协会鼎力承办的第二届“湘鄂赣一家亲”杂技交流展演于近期璀璨启幕于江西省南昌剧场。这场艺术盛宴不仅是技艺的交流与展示,更是三省人民情感交融、文化共鸣的生动诠释,杂技演员们以高超的技艺、精妙的编排共同演绎了一幕幕令人惊叹的节目,特色鲜明、亮点纷呈。

京、津“皮条”“盘杠”图考

“皮条”“盘杠”是明清时期出现的两种杂技。清代杨静亭著《都门杂咏》中有“皮条杠子”诗云:“三条杠木叉来支,中系皮条分手持。鹞子翻身鸭浮水,软中求硬力难施。”其表演形式是用三根长竿搭成一个三角架,在架端垂下长长的皮带数条,表演者腾身跃起,双手凌空抓住细长而飘荡不定的皮条,靠着手力吊在空中,在啪啪作响的节奏中,进行忽而翻上、忽而坠下的技巧表演,并不断做出各种惊险的造型动作。这种杂技技巧的特点是“软中求硬”,是力量与机智的结合。

中国杂技剧场的理念定位与剧场探索——以新杂技剧场《青春还有另外一个名字》为例

湖南省杂技艺术剧院精心创演的作品《青春还有另外一个名字》(以下简称《青春》),以“新杂技剧场”命名,它代表了当今中国杂技剧场向前发展的又一重要探索。《青春》融合了“新马戏”的创作理念,注重对表演形式的审美创意探索、跨界综合舞台的尝试和表意形式的深入挖掘,构成了集观赏性与思想性于一体的现代时尚舞台艺术,有效延伸了当代剧场的展演空间,其对“市场化”的探索也为当代杂技艺术的发展提供了典型案例。

从银幕到舞台——杂技剧《英雄虎胆》的改编启示

近年来,主旋律舞台艺术作品的创排呈现井喷现象,涌现了大量优秀作品,其中相当大的一部分是从经典影视作品中改编而来,如上海杂技团的杂技剧《战上海》、上海歌舞剧团的舞剧《永不消逝的电波》等。这些作品均改编自经典影视作品,不但在创作上获得成功,也在网络上拥有着海量曝光。

创新活化传统意象 开拓杂技艺术新境界——观杂技剧《天山雪》

由上海杂技团、上海市马戏学校、新疆艺术剧院杂技团联合出品的杂技剧《天山雪》以“生而为鹰、逆风飞翔”的誓言贯穿全剧始终,成为沪疆两地三代人的精神引领。剧中交叉呈现王湘川、王雪峰父子献身新疆建设的两条戏剧结构线:一条线是王雪峰和哈力克(热合曼的孙子)共同回忆他们的父辈——军垦战士王湘川和热合曼等各民族同胞保卫新中国屯垦戍边及王雪峰的母亲——上海知青白玉兰支援边疆建设的历史画卷;另一条线是王雪峰带领以哈力克为代表的新疆班杂技学员参加蒙特卡洛国际马戏节摘得金奖及王雪峰在赛后选择参加上海万名教师援疆支教计划,延续父辈们的光辉足迹来到新疆支援建设的故事。

试论新时代产教融合背景下的杂技人才培养

杂技作为一门传统艺术,通过融入现代科技元素和艺术表达,取得了很大的发展和突破,但与之成绩相比,杂技人才的培养显得相对有些滞后。笔者认为,在新时代产教融合的背景下,杂技人才培养要统筹教育链、人才链,与产业链、创新链有机衔接,形成以教育链、人才链为本,产业链、创新链为引导的创新体系,通过改革杂技人才培养机制,将产教融合渗透杂技职业教育,打造杂技艺术产教协同育人新格局。

谈戏剧性在杂技创作中的构成

新时代文化发展下,艺术形式不断更新迭代。此态势下杂技要保持自身独特的艺术形态,就需要在艺术表现力上拓展更加广阔的维度。戏剧性的融入是杂技艺术达成这一目标的重要手段。近几年,杂技工作者在舞台上不断融入戏剧表达进行艺术探索,已然成为一道亮丽的风景。戏剧表达出人意料的特性和对观者兴趣上的启发,会帮助观众与作品之间形成良好的互动。

新杂技戏剧的“杂”与“技”——2024中国(张家界)国际新杂技戏剧周观察

三千奇峰凝聚多国技艺,八百秀水传递戏剧新声。为期一周的2024中国(张家界)国际新杂技戏剧周近日在湖南张家界落下帷幕,笔者从观者的视角看,其室内外欢腾的观众流、离场的讨论声、大家后续的思索和回味,乃至对地方文旅产业拓展的影响,都昭示着此次活动的成功。

以江西省杂技团为例 谈杂技艺术如何赋能社会公共资源

近年来,面对演员数量不足、演出剧场缺失、演出市场受阻的困境,江西省杂技团转变营销思路,扬长避短、借力求存,积极联动社会公共资源,利用杂技艺术的优势特点,聚焦服务青少年群体,在杂技艺术传承与推广方面,探索出了一条可操作、可预期、可持续的发展之路。

中式滑稽美学呈现的探索与可能——滑稽节目《疯狂厨师》细评

2024年6月22日,由崔焱、张霜剑主演,广西杂技团集体创排的《疯狂厨师》获得第十二届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛滑稽节目奖。《疯狂厨师》是一个以中式幽默理念讲滑稽故事,创作构思、主题鲜明区别于西方文化特征和幽默元素的滑稽节目,在滑稽节目及滑稽感呈现中,展示了当代中国滑稽节目在审美创意、舞台综合、滑稽演“剧”等方面的成功探索,以及中式滑稽类节目在编创上的不断追求。

“万名文艺家下基层”——江西省杂技家协会“迎新春·送祝福”文艺志愿服务活动走进铜鼓县

为了让乡村的孩子们了解和感受传统文化的魅力,满足群众文化需求,江西省杂协组织开展了“万名文艺家下基层”--江西省杂技家协会“迎新春·送祝福”文艺志愿服务活动走进铜鼓县。2024年1月16-17日,江西省杂协文艺志愿小分队分别来到铜鼓县高桥乡中心小学和排埠镇中心学校,开展文艺志愿演出和教学活动。杂技演员们娴熟的表演、高超的技艺,征服了在场观众:美如彩蝶般旋转的碟盘、惊险刺激的独轮车上踢碗、上下翻飞令人眼花缭乱的空竹等杂技节目,引来了观众的阵阵喝彩。

浅谈如何提高语文教学水平——以河北吴桥杂技艺术学校语文教学为例

杂技起源于人类劳动,其实质也是一种独特的文化传承。杂技正是与传统文化相交融,才更具艺术魅力。2006年,吴桥杂技被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。除了悠久的历史、精湛的技艺、繁多的名类外,独特的文化更让吴桥杂技充满了艺术气息。明代大学士范景文在《游南园记》中记述杂技表演“见马上起舞,或翻或卧,或折或踞,或坐或骑,或抢或脱,或跃而立,或顿而侧,时手撒辔,时脚蹑靴,时身离蹬,以为势脱将坠矣,而盘旋益熟,观者无不咋舌,而神色自差矣”。

2024中国(张家界)国际新杂技戏剧周举办

2024年8月23日至27日,由中国杂技家协会、中共湖南省委宣传部、湖南省文化和旅游厅、湖南省文联指导,湖南省演艺集团、张家界市人民政府主办的2024中国(张家界)国际新杂技戏剧周在张家界市举办。中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉宣布活动开幕。中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席唐延海,中国杂技家协会分党组副书记、副秘书长鲁航,湖南省文联党组书记乐奕,张家界市委书记刘革安,湖南省委宣传部副部长、省文明办主任赵成新,张家界市委宣传部部长吴文海,中国杂技家协会副主席、湖南省杂技家协会主席赵双午等领导出席活动。

原创魔幻杂技剧《大海小海》首演

2024年9月14日,由江苏省如东县县委宣传部、如东县文广旅局策划,南通市少年杂技团与江苏东和投资集团有限公司联合出品的原创魔幻杂技剧《大海小海》在南通大剧院首演。《大海小海》以一场关于勇气与成长的奇幻旅程为主线,通过海边少年小海不畏海洋污染,舍身拯救海洋生灵的奇特经历,折射出人类与海洋相生相成的关系,绘就海清滩净、鱼鸥翔集、人海和谐共生的画卷。该剧不仅展现了少年小海的成长与担当,更深刻歌颂了亲情、友情、勇气与理想的力量,深刻反映了人类与海洋之间命运与共、相互依存的关系。

《东方丝源》获四川文华剧目大奖

近日,由南充市杂技团创排的大型杂技情景剧《东方丝源》荣获第五届四川文化艺术政府奖“文华剧目大奖”。该剧由序《丝源》、第一幕《丝年》、第二幕《丝魂》、第三幕《丝恋》、第四幕《丝都》、尾声《丝路》六幕章节组成,以南充丝绸发展的历史故事和人物为主线,从嫘祖发明养蚕技术,到嘉陵江畔农耕文明的诞生,再到近代民主革命家张澜创办桑蚕学校,以及新中国成立后南充丝绸业的发展等,将中华丝绸文明的点点滴滴有机衔接,勾勒出一幅历史画卷。