百科全书式的小说叙事

真实的知识与小说的虚构梁鸿:现在还能回忆起写作《花腔》时的心理过程吗?李洱:《花腔》的写作是一个非常艰难的过程,我一开始确实想写一个中规中矩的历史小说。但是,我无法忍受自己这样写,我觉得我的很多想法无法付诸实施。

谈话录(六)：写作历程

一、准备期,"雯雯系列"张新颖:这次我们就谈谈你个人的创作历程。我特意拿了这本麦田出版的《纪实与虚构》,书后面有个简单的年表,可以做个提示,怕搞不清楚。王安忆:我自己记得清楚。我的创作如果说是从《雨,沙沙沙》正式开始的话,前面杂七杂八的几年写作。

“我内心里有一个呼救声”——顾彬访谈录

邱华栋:您说过"中国当代文学是垃圾"这句话了吗?顾彬:我从来没有说过这句话,我说的准确的话。应该是"卫慧、棉棉这样的‘美女作家’的作品是垃圾",因为,她们的作品一度在欧洲卖得特别好。

谈话录(四):前辈

一、冰心、萧军、一些老人张新颖这一次我们来谈谈文坛上的几代作家吧。我看你的书,比较早的一本是冰心写序的,可不可以先谈一谈冰心。王安忆冰心和我只是长辈和晚辈的交往,这个老人挺慈爱的,所以我有一个习惯,那些年我到北京去,一般都会到民族学院看冰心。这里面还有我妈妈的关系,因为我母亲和冰心关系比较好。我到现在还记得我母亲给冰心写信,信里面谈到,我母亲觉得自己老了,身体不好了;然后冰心说,你在我面前谈老的话,是不是就不好意思了。

“后”革命时期的精神漫游——略谈林白的两部长篇新作

前几天,我接待一个日本学者的代表团,他们是为了一个关于"文革"的科研项目来中国做调查的。在谈话时有一位日本朋友提出一个问题:经常听你们说起"文革"前期、"文革"后期,究竟什么时候是前后期的分界?我一时语塞。史学界好像没有关于"文革"的分期的明确结论,也可能有,但我不知道。不过每一个亲历"文革"的人,大约也是有自己的理解。推想起来,一九六六年"文革"爆发,全国各级权力机构逐渐失去控制,从学校到社会陷入混乱、武斗、造反的恐怖之中,大约是属于前期。

现代传统下的当代作家写作

说起范小青,人们总是想到苏州。她的作品曾继承和发扬了苏州作家的传统风格,小说《瑞云》、《鹰扬巷》等都以特有的人物、悠然的节奏、细腻的笔法,带着浓浓的苏州情韵。然而,二○○七年她获得"第四届鲁迅文学奖"的小说《城乡简史》,却以农民工进城这一热门题材,一反她自己惯常的写作。是范小青变了还是她风格依旧?我们就当代作家的创作话题与范小青进行了对话。

回忆的文本——评《致一九七五》

林白又开始回忆了,《致一九七五》。这大约是她写作生涯的一次回溯,如同某些鱼类的定期回游。从《说吧,房间》、《万物花开》到《妇女闲聊录》,林白开始游历大千世界。《一个人的战争》背后那个孤独、惊悚、贮藏了满腔秘密心事的女人逐渐隐去。站到了阳光之下的林白博得了许多赞誉。一个作家走出自己的幽暗房间,亦即走出自己的幽暗意识。

大江健三郎先生给我们的启示——在大江文学研讨会上的发言

进入二十一世纪之后不到六年的时间里,大江健三郎先生连续推出了《被偷换的孩子》、《愁容童子》、《二百年的孩子》、《别了,我的书!》这样四部热切地关注世界焦点问题、深刻地思考人类命运、无情地对自己的灵魂进行拷问并且在艺术上锐意创新的煌煌巨著。对于一个年过七旬的老人来说,这简直是个不可思议的奇迹。功成名就的大江先生,

小说的伦理、结构与戏剧性及其他

持续的想象力从哪里来张清华:首先想问的是一个作家的生命力问题。这也许看起来有点"小儿科"。但的确中外很多作家的成名作即是代表作——这当然是对那些优秀的作家来说的,更多的作家是终其一生也没有什么真正的"代表作"。而你从八十年代以来却在一个很高的"峰值"

论刑事立案监督的完善

刑事立案监督是作为国家法律监督机关的人民检察院对公安机关的立案活动依法实行的监督。我国开展刑事立案监督工作不是很久,应该说还是新鲜事物,在其动作中遇到不少困难,但更多的还是立法和理论上的问题。本文仅就刑事立案监督中几个基本问题从其价值实现的角度作一探讨。

传统是活的——关于写作与慈悲的思考

时间:二○○七年十一月八日地点:仙台三井城市酒店毛丹青:今天是你到日本讲演旅行的第六个晚上,你是十一月二号到大阪的,今天八号,六个晚上已经过去。十五号离开。

论刑事强制性侦查措施制度及其监督程序的改革与完善

刑事强制性侦查措施包括刑事强制措施以及其扣押、冻结、查封等其他强制怕侦查措施。因其直接涉及到人身自由、财产权利的限制、剥夺等问题,而成为人们普遍关注的一个问题。实践中,对有关当事人是否采取强制性侦查措施,强制性侦查措施的适用是否必要。

一坛猪油

一九五六年吧,我三十来岁,已经是三个孩子的妈妈了。上头的两个是儿子,一个九岁,一个六岁。老小是个丫头,三岁,还得抱在怀里。那年初夏的一个日子.我在河源老家正喂猪呢,乡邮递员送来一封信,是俺男人老潘写来的,说是组织上给了笔安家费。

厚墙

没想到这条路会这么寂静,静得像不被风吹动的雾一样。路两边的缓坡上长着密实的野草,下面是明亮的沟渠,再远处,是无尽的庄稼和几排稀疏的树林,空气新鲜得简直如头上传来的鸟叫一样清晰可辨,真是太好了。他几次想停下脚步,毕竟不是年轻人了,晨起跑步锻炼还应适可而止,但是那条洁白驯服的路面不断吸引他继续跑下去。是啊,城市里可供跑步的道路越来越少了。

我的学术还没有真正开始(访谈)

舒晋瑜：您对理论的兴趣始自什么时候？ 陈晓明：我最早对文学感兴趣，还要从我自小跟随父母下放到偏远的山村说起。后来父母的待遇有所改善，家搬到公社所在地的小镇上。那时在农村中学搞毛泽东思想文艺宣传队的时候就自编自演。1977年参加高考，按分数是达到了重点录取线，当时听说被某重点大学录取了，据说档案都调去了。

文学史视野中的劳马小说创作——以《抹布》、《傻笑》为研究中心

劳马的小说写作正受到越来越多的关注,他的创作显示了一种持续的稳定性,并呈现出其个人的"风格",可以说劳马已经是一个非常成熟的自觉的小说家。但遗憾的是,虽然他的作品被很多杂志转载并入选多种选本。

梅雨

一十四岁那一年我过得懵懵懂懂。除了背上书包去五里外的中学念书,其余时间都待在家里,或者坐在石码头上。有很多船从运河里经过,我都没看清楚。我不知道我想干什么,心里长久地乱糟糟的,无数种荒草在里面疯狂地生长。什么都做不了,也不想做。上下学我不再骑自行车,跑或走。

结婚互助组

第一章四米宽,三米长,这个房间面积十二平米。两张单人床,每张一米宽两米长,占去四平米。一张梳妆台跨连着两张单人床的床头,占去约一平米。床尾是两个对放的衣柜,共占去大约三平米。梳妆台相对的另一位置是一张写字台,再占去约一平米。写字台上面放着一台二十一吋的长虹彩电。对着门的墙角是一个树形的咖啡色衣帽架。两床之间还有一些空地,再放上一把椅子,整个房间就满满当当,再也找不到一片超过半平米的完整空间。

大飞机

马晓莉和王宏伟结婚不久,王宏伟就把马晓莉从车排子办到奎屯,马晓莉是他老婆嘛。那时候的王宏伟几乎是个空中飞人,总是坐着飞机来往于天山南北,稍不留神就飞往北京、上海、广州、武汉,回奎屯是没办法,谁叫他是奎屯人呢。回奎屯就得贴着大地走,

行走于风景中的思索——亚楠散文诗印象

我们可以说,亚楠属于当代中坚散文诗人的代表作者之一,他的意义在于通过朴实、清新、明快、鲜活的自然视觉,提醒着这个城市化、商业化时代正在日益被人们忘却的,人的本真存在中属于自然性的审美记忆。