从变体画《墨梅图》对比看潘天寿艺术思想

本文细腻比对了潘天寿两幅《墨梅图》作品并以此为基础分析、引证了潘天寿的艺术理念,进而由小及大、由点观面,总结、论述了潘天寿在中国画笔墨实践中独特的贡献及成就。

暗香浮动诗画中,留得清气满乾坤——多模态视域下中国题画诗《墨梅图》的语篇意义解读

中国画讲究"意境",往往画中题诗,画绘物外形,诗传画中意。在元代王冕的《墨梅图》多模态诗画语篇中,画呈现视觉艺术,诗呈现语言艺术,由绘画发出的视觉行为与由题诗组成的言语行为交汇,形成一股更为强大的多模态交流行为,在同一意义场所里共同参与语篇意义建构,营造出"诗是无形画,画是有形诗"的诗画一体境界。王冕题画诗《墨梅图》师法自然,题诗意蕴丰富,集画、诗、书三绝为一体,具再现意义、互动意义、构图意义多模态和谐意境,实乃中国画不朽传世名作。

一枝藏雪影 清白写芳心——梁九章生平考略及其《墨梅图》赏析

梁九章生活于清代中晚期的佛山,作为当地望族梁氏一族的成员,他素好文艺鉴赏,工画梅,喜爱收藏书法、奇石,在京为官期间结识了多位文人名士。辞官归乡后,他将自己多年集藏的书法碑帖,选取精者,摹刻上石,并以馆号命题为"寒香馆法帖"。佛山市博物馆收藏有其画作《墨梅图》,该画曾为其侄子梁元超收藏,画上有国荃、何翀、罗岸先等人题跋,对研究晚清文人士大夫人际交往活动以及当时社会心态和价值观念具有重要的参考价值。

《墨梅图》卷作者考

佛利尔美术馆一九三一—二号藏品《墨梅图》卷的作者传统上被归为北宋王岩叟。此作品为横卷,画心高十九点三厘米,长一百一十二点九厘米,一九三一年从纽约Fukushima公司购得。画卷装于一个有抽拉盖的木盒中。

诗题为染雪中梅——王冕《墨梅图》诗题的书法元素钩沉

王冕在《墨梅图》上自题诗五首,这五首题诗显示出王冕较高的书法修养和书画相谐的追求。重要的是,在题写诗作中,诗与诗之间这在书法上有差异化追求。另外五首题诗的位置,在形式变化的同时,有作为色块背景衬托"雪中梅"的意象,书法文字成为画法的一部分。这五首诗的诗意与画意、书法的表达以及钤印,都成为画面意境的重要元素,让该画成为文人画史上有特殊意义的存在。

清 张昉《墨梅图》

此幅《墨梅图》立轴,纵84厘米,横37.9厘米,作于泥金纸上,画家以墨笔双勾白梅。画面上一棵梅花老干由右下向左横生,其分枝折而向上生长,形成老干新枝曲转的构图,画家以淡墨粗笔勾皴树干,笔致健逸、笔力沉着,将枝干“曲如龙,劲似铁”粗壮坚硬的形态表现出来;再以细笔勾出枝头上的梅花,花瓣花蕊墨色轻重适宜;老干的沧桑与花朵的娇嫩尽在粗笔与细笔之间的转换,也在写意与工致之间的对比,更在形意之念的表达。画面左下角自题“应知空即色,云破月还高。丁未仲冬,钱唐张昉画于存朴堂,奉呈凌翁大辞宗博粲。”钤“张昉之印”(白文)、“张昉”(白文)。画面右下角钤有鉴藏印四枚,其中三方为“章劲宇所得杭郡名人书画印”(朱文)“刘泉鉴赏”(朱文)、“云浦”(朱文),另有一印未能分辨。

观《墨梅图》

一树独花精气神，暗香疏影室生春。盘虬向上如龙跃，雪骨梅胎民族魂。

观《墨梅图》

一树独花精气神，暗香疏影室生春。盘虬向上龙腾跃，雪骨梅胎民族魂。

一枝藏雪影 清白写芳心——梁九章《墨梅图》及题跋赏析

清代中晚期,在佛山古镇,由顺德迁居而来的梁氏,因商而富,于松风里一带,置地建屋,迅速繁衍壮大,同时好读业儒之风浓厚,人才辈出,涌现出了梁蔼如、梁九图、梁九章、梁九华等一批文化名人。他们各筑园林斋轩,与远近士林雅士悠游唱和,盛极一时,后连聚一起称为梁园,与顺德清晖园、番禺余荫山房、东莞可园并称清代广东四大名园。

元王冕《墨梅图》

释文:朔风撼破处士庐,冻云隔月天模糊。无名草木混色界,广平心事今何如。梅花荒凉似无主,好春不到江南土。罗浮山下蘪芜烟,玛瑙坡前荆棘雨。相逢可惜年少多,(好色)竞赏桃杏(华)夸豪奢。

以书法用笔写墨梅

梅花具有高洁孤傲、卓而不群的天性。那么,如何在画中体现梅花的品性呢?这与其中的书法用笔息息相关。枝干扬无咎的《四梅图》所画梅花包含未开、欲开、盛开、将残等不同状态,描绘梅花从含苞到初绽、怒放再到最后凋零的全过程。扬无咎《四梅图》中的墨梅枝干细瘦峭拔,与元代王冕《墨梅图》中粗壮的主干不同,细瘦的枝条穿插交叠,形成富有形式感的空间结构。体现出篆书体势强健、骨力坚韧的书写特点。

唐寅书画艺术问题浅说(之三)

唐寅花鸟画，主要是水墨写意，今花、鸟各举一例。《墨梅图》轴，攀笔画折枝梅花，粗干斜出自立，小枝右向横斜，粗干焦墨浓墨勾皴，极具圆浑苍老的质感，小枝浓聚一笔写出。

论王冕的书法艺术及篆刻风格

王冕（1287年—1359年）,元末画家,字元长,号竹斋,别号老村、煮石山农、饭牛翁、会稽外史,浙江诸暨人。他以画梅著称,他的书法,现所见到的均是他在梅花图画上的题诗墨迹,《墨梅图》轴上就有题诗五首,整个画面上繁花万枝,枝头缀满花朵,或含苞欲放,或初绽花蕾,或盛开怒放,或残梅点点,千姿百态,风神绰约,占画面的三分之二,

盈尺之间 意趣无穷——南通博物苑藏《李方膺杂画图册》赏读

李方膺,字晴江,一字秋池,号虬仲。康熙三十六年（1697）生于南通州一个仕宦之家。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职。工诗、文、书、画,擅梅、兰、竹、松等,注重师法传统和师法造化,自成一格。其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动,被列为＂扬州八怪＂之一,有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等作品传世。

丹青不渝 风采流芳(下)——馆藏近现代名家绘画作品赏析

武汉博物馆珍藏有许多近现代书画作品,其中不乏著名艺术大师的传世名迹。上期本刊刊登了吴昌硕《寿桃图》轴、齐白石《喜从天降图》轴、黄宾虹《山城青色图》轴、何香凝《墨梅图》轴、徐悲鸿《墨马图》轴,本期将继续赏析武汉博物馆藏的名家名作。

中国画中的诗文分类及意义

中国画一般同具诗文、书法、印章等综合艺术,使人感受多种审美情趣,特别是题得好的诗文,不但能起到红花绿叶、画龙点睛的作用,还能让人领悟作者的立意构思、品格胸怀,诗文与画相得益彰.一幅没有题写诗文的画作,永远像不能开口的维纳斯,虽说在艺术上已臻化境,但其立意毕竟仁者见仁,智者见智,很难和欣赏者之间达到心有灵犀一点通的感觉!……

清气氤氲满乾坤——略论文人画家王冕的艺术特色

作为元代文人画家的王冕,其画风以"清气满乾坤"为艺术特色,在研究他的画的同时,同样离不开研究他的诗、书:其诗作尚有"关心民间疾苦"的现实主义笔触;其书法以行楷见长,多为题画诗;相传用青田石刻印是他首创;同时他又是"密梅画法"的创始人,兼画山水、兰竹,尤其是晚年所作的《墨梅图》被后世称为化境的杰作。

从煮石山农到一代通儒——王冕的艺术特色略论

元代文人画家王冕在我国古代美术史上有着举足轻重的地位,从一个农民的儿子到"诗、书、画"三绝通才,缘于他不比寻常的生活经历;同时他又是"密梅画法"及"用青田石刻印"的创始人,兼画山水、兰竹,尤其是晚年所作的《墨梅图》被后世称为化境的杰作。

关山月与刘白羽的友情

在中国现代文学馆字画库中,收藏有一幅长128厘米、宽52厘米的珍贵的《墨梅图》。这幅《墨梅图》,画家以篆书笔意写枝干,以双勾法画梅花,以没骨法点蓓蕾,枝干如铁,苍劲有力;繁花簇拥,气韵生动。迎风傲霜梅花的形象雄浑厚重,在凝重老辣中又见秀丽清雅。在该图正上方写有:白羽吾兄方家嘱画墨梅,草此以应,乞即正之一九九〇年元旦开笔之作汉阳关山月于珠江南岸关山月,著名画家、教育家,岭南画派代表人物。

爱莲居艺谭 一幅女史画 一段收藏史

十余年前，我自镇江得一女史画——陶素卿《墨梅图》。该图为纸本水墨。作者自图面左下部侧出梅干、梅枝若干，或横卧，或上挺，或曲转渐升，或旋而骤降，或紧而密，或松而疏，纯任天然，无丝毫刻意之态。花朵花瓣取空钩白描与淡墨晕点两种，相分相合，互为映衬，若手足姊妹。用笔柔而挺，柔不弱，挺不霸，雅淡自如，恰在妙处。