《江湖》诸总集“名录”新考

江湖诗派是南宋诗坛上一个相当重要的诗歌流派。但对这一重要流派的鉴别标准和成员人数向无定说。近、今人的研究多从旧说，依据四库辑本《江湖小集》和《江湖后集》，定为—一九家。本文从第一手资料入手，根据四库本所据的《永乐大典》及同时人的笔记，对四库辑本的矛盾、讹误处—一提出纠正，认为即以“四库提要”所说凡有诗人《江湖》诸集即为“江湖派”成员，其所漏辑也在三十五家之上。同时文中对如何梳理江湖派与四灵派的承传关系等也提出了自己的看法。

穿越时空的吴桥杂技——评大型情景杂技剧《江湖》

中国杂技剧创作的繁荣有目共睹。新世纪以来，已有数以百计的杂技剧新创作品先后问世，极大地改变着中国传统杂技艺术的创作方法和呈现方式，为当代中国杂技艺术的现代化进程和观众审美提供了宝贵的经验。

《江湖》与“流言”

《江湖》讲述的是关于流言的故事。一位小说家曾说过,“‘讲什么’并不重要,关键在于‘怎么讲’。”流言的故事古已有之,本不新鲜,此文的成功在于讲述故事的方法。作者巧妙地借用了武侠的外壳,将“流言”与“江湖”融为一体,江湖是陌生的,流言却是熟悉的,陌生化中的熟悉,

周华健 《江湖》先听会 张大春赞其天生音乐家

周华健携手台湾著名作家张大春共同创作的专辑《江湖》将于11月正式推出。10月22日晚，“周华健X张大春音乐本事《江湖》媒体先听会暨晚宴”在北京举行．作家张大春、知名音乐人张培仁和贾敏恕亲临现场．与媒体共同试听和讨论该专辑．为了能让大家对专辑有更详尽的了解．滚石唱片还别具匠心的用14首歌名创造了14道莱．

周华健专辑《江湖》歌词的修辞分析

《江湖》是周华健的最新专辑,采用文言歌词形式,面貌新颖。本文试从语音修辞和辞格运用两方面分析该专辑14首歌曲的歌词,意在探究修辞在歌词中的重要作用,并为当今的歌词创作提供参考。

民国武侠小说的副文本建构与阅读市场生成——以平江不肖生《江湖奇侠传》为核心

《江湖奇侠传》自诞生之日起,饱经诟病却又长盛不衰,除文本内部因素之外,还有与文本生产密切相关的副文本建构,包括选题策划、文学广告、文本评点等诸多因素的参与,而在这诸多因素中,包含着出版商、编辑以及作者的共同作用,如出版商沈知方的选题策划、编辑施济群的评点以及世界书局匠心独具的文学广告等,共同参与了对阅读市场的建构。诸多现代因子的参与,成就了《江湖奇侠传》阅读市场的生成及其后经典化之可能。

纪实与求虚:武侠文本中分裂的符号自我——以平江不肖生《江湖奇侠传》为解析对象

讲述最离奇的故事,却打着史传"纪实"的旗号,是20世纪武侠小说有别于其他小说类型的最主要的文本特性。而在虚构性与历史性的微妙平衡中所隐藏的不可规避的矛盾与写作困窘,自中国现代第一部武侠小说《江湖奇侠传》即已开始。不论是建立侠客谱系,还是以幻想收编史实,都与武侠小说在中国叙事艺术的史传传统压力下完成虚构中"纪实"的假想有关。以"诚实记录"为托词,支撑一个虚构的世界,武侠文本由此成为20世纪最伟大的"说谎者"。

将镜头对准电影自身——贾樟柯《江湖儿女》的元电影性质解读

贾樟柯的电影《江湖儿女》是中国电影史上非常少见的、具有元电影性质的影片,它的影像符号呈现出极强的内指性和自反性。主要表现在:影片通过拍摄介质混杂使用对电影技术发展进行反思、通过影片互文实现一种反身化叙事以及通过监控镜头的插入致敬"电影眼"理论。当绝大多数导演将镜头对准市场的时候,贾樟柯却将镜头对准电影自身,这不仅体现了贾樟柯电影本体意识走向成熟,同时也彰显其作为独立电影人的文化自危意识。

现代武侠小说的奠基之作——论《江湖奇侠传》的时代性与浪漫主义特征

平江不肖生的长篇武侠小说《江湖奇侠传》是在“五四”个性主义潮流下以其浪漫主义的表现手法完成的。它区别于传统武侠小说神魔、剑仙、猎奇的描写特点,而是现代武侠小说的奠基之作。其所开创的剑仙而非技击的叙写模式,对于其后现当代武侠小说的发展影响深远。

现实主义视域下的《江湖儿女》

近年来,现实主义题材电影在市场化、商业化的裹挟下被日渐边缘化。贾樟柯作为第六代导演的重要代表人物一直坚持用影像观照现实,其最新作品《江湖儿女》在现实主义视域下,讲述了一个不同于传统武侠片、黑帮片的"陌生化"的江湖故事。在这个江湖故事中,影片通过对主人公巧巧和斌哥17年的不同人生经历的叙述,呈现了时间对主人公命运的雕琢,进而让观众感受到时代变革与个人命运的紧密联系。

《江湖儿女》对江湖文化的袭用与重塑

对当代电影来说,"江湖文化"是武侠电影与黑帮电影中重要的文化表征。贾樟柯的新片《江湖儿女》,从片名,到表现内容,再到人物命运遭际,都承袭了传统的"江湖文化"的内涵;然而贾樟柯却并不止步于此,而是借"江湖"之壳,演绎社会转型期底层人物的传奇故事,在一定程度上对"江湖文化"进行了重塑。黑帮、男人之义、男人的面子以及江湖都是贾樟柯对传统江湖文化的沿袭,真正表现的则是底层人物、女性之义以及转型期中国社会。

漂泊个体的经验与叙述——论徐訏的长篇小说《江湖行》

《江湖行》是徐訏后期代表作,也是其全部创作中带有总结性的长篇小说。作品以个人风月与时代风云组成的两重"江湖",作为叙述漂泊个体经验的背景,探寻有关爱与自由的真义。同时,在传奇与写实的基础上借鉴隐喻手法使小说具备了现代叙事的某些形式。

《江湖儿女》:情境主义的选择与哲思

作为一部现实主义题材电影的《江湖儿女》在很多细节上表现出了与20世纪80年代情境主义者相似的思考和担忧。而和当下票房蒸蒸日上的景观电影相比,《江湖儿女》通过"漂移"和"异轨"的构境方式,给观众描绘了一段相对枯燥平凡而又发人深省的江湖生活。影片中,巧巧的转变表现出复杂中国社会中普通人的生存处境与江湖之道,影片外,贾樟柯也同样表现出对浮躁景观社会的深思,为我们呈现了他所认为的时代和观众所需要的电影。

成长之旅——重读徐訏《江湖行》

徐訏带有自传性质的长篇小说《江湖行》很有研究价值。文章以江湖流浪、都市漂泊、重返江湖、人世浮沉、峨眉彻悟等几个成长阶段,结合主人公周也壮与葛衣情、紫裳、阿清、容裳等爱情的跌宕起伏,探讨成长小说中相应的关于人生流浪之旅的开启、盲目空洞的挣扎奋斗、在世事中激荡沉浮的旅程以及追寻生命自由和人生终极意义的心灵探索。在文本纵向递进发展的时间顺序下,用横向平行的成长小说叙事语法进行分析,以期达到对《江湖行》的深度解读。

《江湖儿女》:从此山河皆路人

贾樟柯的新作《江湖儿女》秉承了贾樟柯一贯的电影表现风格,在人物设计和故事内容上都有'江湖文化'的闪现,凭借'江湖'的躯壳,贾樟柯又一次把自己重塑的'江湖故事'讲述给观众,从黑帮、两性、底层人物、女性解放等多角度呈现出一部耐人寻味的电影。本文透过贾樟柯的电影《江湖儿女》解读电影中的江湖与儿女。

江湖 手机上的武侠游戏

关于江湖的最早记忆大概就是一个身怀绝技而孤傲的侠客,一把锈迹斑斑的长剑,一匹瘦马。侠客必然有着孤苦的身世,心怀深仇大恨欲手刃仇家。也许特立独行的侠客必然能够吸引姜女的垂青,故事里总有一些红颜知己。然而江湖就是江湖,江湖的水有多深,谁也不知道,有点阅历的人知道“天外有天,人外有人”,绝非只是有点拳脚功夫、初出茅庐的毛头小子就能左右得了……相对于那个人心叵测、祸事纷纷的复杂江湖,游戏里的江湖则要简单许多,只要你武功了得,便能打遍天下。本期我们推荐的就是手机上的经典武侠游戏,喜欢仗剑走江湖的玩家不妨留意下面的内容。

《江湖行》:漂泊浪漫的生命感悟

《江湖行》具有较强的现实性 ,但作品丰富的现实描绘只是浪漫传奇的背景和装饰 。

《江湖儿女》反程式化叙事中的价值观念探析

影片《江湖儿女》延续了贾樟柯导演纪实性的电影风格,关注普通人或者边缘人的生活状态,此次,贾樟柯电影中的主角,是山西大同具有黑社会性质的帮派大哥及其女友十几年间的分合与改变。作为一部集帮派大哥、爱情、兄弟、拜关公、江湖义气等元素为一体的影片,《江湖儿女》有着黑帮片的典型元素,但又显现出与之前所有黑帮片截然不同的反程式化叙事风格,绘制了一种前所未有的写实主义图景。

相濡以沫,不如相忘于江湖——三区《江湖》碟评

电影简评 社团大佬洪仁就(刘德华饰演)喜得麟儿,他也萌生退意.但据江湖传闻,有人派死士要取洪的性命.此时,洪的生死兄弟左手(张学友饰演)一意孤行,想按自己的"洗底"方法行事.于是,在一个普通的晚上,围绕死士及手下"洗底"行动,洪和左手展开了一段波谲云诡的惊心对垒.那边厢,寂寂无闻的翼仔和TURBO为求出位,不惜冒险做死士刺杀江湖大佬.几伙人怀着各自不同的心思开始漫漫长夜……

江湖

当剑客燕十三使出那最末一式时，惊住的不是对手，而是他自己。如斯夺命剑式，一出必祸害天下，于是剑锋回转，黯然了断。由此，江湖在古龙的笔下泛起不息涟漪。