苏轼徐州作《浣溪沙》五首考论

苏轼徐州作《浣溪沙》组词,在两宋词史上是享有开拓词境之功的杰作,其主题也历来被认为是反映了旱灾解除后徐州农村欣欣向荣的气象,展现了作者喜悦之情的农村交响乐。笔者认为,这样理解组词的创作旨意有误读之嫌。苏轼此组词中蕴有其基于王安石变法而对国家现状的深沉忧虑,也有对变法派无言的批判及作者自己落拓下僚不得重用的牢骚。

但令人饱我愁无——论苏轼黄州所填《浣溪沙》五首的情怀与审美意义

苏轼很喜欢《浣溪沙》的词调,以分别在徐州、黄州填写的联章《浣溪沙》五首最为著名。黄州的联章词在"但令人饱我愁无"的忧民疾苦的伟大情怀,士大夫自我形象的展示、语言等方面都有创新,是成功的艺术审美经验的结晶,有积极的借鉴意义。尤其是在情感与思想的高度上远超过徐州的联章词。

论苏轼《浣溪沙》农村组词五首

苏轼任徐州知州期间作《浣溪沙》农村组词五首,以妙笔巧言描绘了乡村农家生趣盎然的生活百态。这组农村词以乡村生活入词,在词作中具有开拓意义,丰富了词的创作题材,增添了诗词作品的生命力和蓬勃生机。词中真实地记录了当时徐州地区农村的生活方式和乡土人情,带有鲜明的徐州地域色彩。

《萍踪侠影录》楔子中《浣溪沙》的英译

《萍踪侠影录》楔子中《浣溪沙》中文字、文学和文化上的因素是其英译时的难点。本文尝试给出一个可读的《浣溪沙》英译本。并在总结翻译经验的基础上提出,翻译武侠小说中的诗词就是翻译和传播中国语言、文学和文化的一种有效途径。

由《浣溪沙》透视沈尹默《秋明词》中的生命意识

生命意识凝结着诗人最丰富、最真实的人生信息,从根本上塑造了诗人的创作风格。本文以《秋明词》中的同名词《浣溪沙》作为研究对象,通过对沈尹默和冯延巳、晏殊、欧阳修三位词人的比较研究,试图解读沈尹默在《秋明词》中透射出的生命意识:纯真的人生哀愁。

牛衣古柳同情意,酒困路长寂寞心——苏轼《浣溪沙》(簌簌衣巾落枣花)主旨再论

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

苏轼《浣溪沙》的时代背景及艺术特色

公元1078年，苏轼任徐州太守，仲夏于徐州城东的石潭作《浣溪沙》：“蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”了解苏轼创作该词的时代背景，对于正确理解这首词是非常必要的。

情理兼包,圆融观照——晏殊《浣溪沙》理性情致剖析

唐代的诗都要求言志抒情，而宋词开始于歌宴酒席之间，起初作为娱乐的歌词，怡情的目的是明显的。及至晏殊词中，已经悄悄发生了变化：表面上也是伤春悲秋相思离别，但隐约之间已经有了“境界”，透露出作者的修养和意趣。这也是晏殊的词区别于以前的温庭筠、韦庄、李煜的地方，尤其是晏殊词中表现出的理性，有圆融的观照之趣，这也是晏殊词的价值体现之一。

向子諲《浣溪沙》词简论

向子諲是两宋之交创作《浣溪沙》词最多的词人。《浣溪沙》也是其《酒边词》中使用最多的词调。在内容上主要有歌妓词、伤怀词和咏花词,开拓了咏歌妓和祝寿两类题材。艺术上大量使用题序并拓展其表现范围,上下片之间叙议结合并大量使用典故,加速了《浣溪沙》的诗化进程。,体制均为42字齐言体。在《浣溪沙》词调史上起着承上启下的过渡作用。

《全清词·顺康卷》重出《浣溪沙》等三首作者考

《全清词·顺康卷》第15册郑景会词有《浣溪沙》《美人香》《生查子》与第20册所收女词人黄幼藻的三首同调词相同,应是最早收录这三首词的《众香词》的编选者把郑景会这三首词误为黄幼藻所作而选入。因为黄幼藻只有诗集《柳絮编》而没有词作,清初王端淑编选的专选明代女性词的《名媛诗纬初编诗余集二卷》和周铭专选历代闺秀词的《林下词选》(卷六至卷九为明词),都没有选入黄幼藻的词,卓回编选《古今词汇二编》和朱彝尊、王昶编辑《明词综》也没有选录黄幼藻的词。虽然《众香词》的刊刻要比郑景会《柳烟词》早五年,但在《众香词》刊刻之前的十年,郑景会就广泛邀请词坛名流品题其词集,如果他抄袭了这三首词,很容易被词坛名流发现。从这三首词的词题、词序以及内容、语句和意境来看,也符合郑景会词作的特点。

情中有思，富含哲理——晏珠的《浣溪沙》品读

[原词点击] 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯。 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

沈祖棻《浣溪沙》联章词浅析

沈祖棻(1909-1977)是现代优秀女词人,她的词作在词坛上获誉甚高。在作者生平见刊的516首词作中,包含了大量的联章词,共计55组296首,占其全部词作的一半以上,其中以《浣溪沙》为词牌的联章词数量最多。本文以沈祖棻词作中《浣溪沙》联章词为研究对象,结合作者的人生经历,分析这些词作的思想内容及艺术特色,并探讨组词在叙事抒情上的特点和艺术效果。

沁人心脾 豁人耳目──试论苏轼《浣溪沙》徐门石谭谢雨道上作五首

本文论析了苏车轼《浣溪沙》徐门石潭谢雨道上作五首的成就，指出这些词将农村题材带入北宋词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土气息，对调的题材，有开拓意义。用形象生动的笔触描写农村风光，反映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民的痛苦寄以同情，这些在中国词史上苏轼是第一个卓有成绩的。同时，在艺术描写上也很有特色，很好地做到了情景交融，善于抓住特定情况下的景，抒发此时此地的情。善于运用平常的景表现朴素而又丰富深厚的情。在语言上也清丽自然，洗尽华靡见真淳。

“近开美成,导其先路”——秦观《浣溪沙》的修辞探微

浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。王国维曾说：“文学之事，其内足以滤己，而外足以感人者，意与境二者而已……以境胜者，莫如秦少游。”本词大致上写主人公在一个初春微寒的早晨萌发出隐隐的寂寞和淡淡的哀愁。“漠漠轻寒上小楼”的韵律何其婉妙幽雅。“漠漠”者，本义为烟雾弥漫、轻淡的样子，在此状寒气无边无际；“轻寒”者，初春时节，天气乍暖还寒，

晏殊《浣溪沙》赏析

时光流逝，岁月无声。状生命有限之景，抒珍惜光阴之情，是中国古代文学一个常见的主题。早在两千多年前的儒家经典著作《论语》中，就记录下了孔子“逝者如斯夫，不舍昼夜”的深沉感叹。魏晋南北朝志人小说《世说新语》中也有一则同主题的精彩短文：“桓公北经金城，见前为琅砑时种柳，皆已十围，慨然日：‘木犹如此，

王建中艺术歌曲《歌五首》中《浣溪沙》音乐审美及演奏分析

文章简要的分析了王建中艺术歌曲《歌五首》作品中《浣溪沙》的诗词与音乐结合,音乐美学以及如何演奏伴奏等。

依稀当日景,无复旧中情——比较晏殊《浣溪沙》和李清照《声声慢》中体现的愁情

《声声慢》和《浣溪沙》两词,词人都由旧日意象牵动内心情思,进而抒发各自愁情。然而两词所体现的愁却是有本质差异的,《声声慢》抒发了李清照在频遭变故后难以抑制的凄愁;《浣溪沙》则体现了晏殊在对生命感悟中生发的缥缈蕴藉的清愁。“愁”字是贯穿两词始终的情感线索,将词中的各个意象有机串联起来,并向着单方向层层上涨,渐进深入。两词虽则抒发了词人的个人愁情,却在以小见大中折射出家国社会乃至整个人类的共情。

《浣溪沙》上阕的隐喻性

苏教版课标教材七年级上册第一单元在诵读欣赏中有一首词，是苏轼的《浣溪沙》。笔者认为，该词上阕不仅是写眼前之景，更是隐喻着人生的各个阶段。“山下兰芽短浸溪”，兰草初生，蓬勃向上，隐喻着少年时期。“松间沙路净无泥”，隐喻青年、中年时期。人生之路尽管有曲折，但没有太大的磕绊，多么美好啊!可惜渐入黄昏，

“富贵闲人”的人生之叹——晏殊《浣溪沙》的情感解读

人生无常的悲哀是古今中外文学创作的一大“母题”,而晏殊的《浣溪沙》于这共通的情感之中却另有一番“富贵闲人”的风格,这既是源于词人的主观心境,也和自身经历密切相关。对于《浣溪沙》这类历时久远的抒情性文本,在教学过程中,教师可以通过对比阅读、情感体悟等方式,引导学生从“知人论世”“以意逆志”“千古同悲”等多个角度把握作品,这样既能突出教学重点,也能激发学生的学习兴趣。