中西方爱情悲喜剧的文本叙述结构分析——以《牡丹亭》和《终成眷属》为例

作为爱情悲剧与喜剧的代表作,《牡丹亭》与《终成眷属》的魅力不仅在于故事层面曲折生动,给读者提供了丰富的想象空间,还在于文本别具一格的形式与结构设计,不管是主题还是写作手法都突显着冲破束缚与思想桎梏的特点。本文以这两部剧作为例,通过分析作品的表层结构和深层结构,结合作品结构与主题的关系,总结其叙述结构模式、形式与意义,达到旧文本新理解的效果。

美德是真正的高贵——莎士比亚《终成眷属》人物形象解读

本文对剧本中的主要人物伯特伦和海伦娜进行研究。在海伦娜眼中,伯特伦英俊勇敢;在老一辈人眼中,伯特伦不孝又堕落。作为一个角色,他的存在只是为了展现海伦娜的耐心,但是他的性格和海伦娜的感情与主题存在紧密联系。海伦娜虽然没有贵族身份,却有高贵的品质,她身上所具有的许多美德令她获得伯爵夫人甚至是国王的认可。

《终成眷属》中的阶级与婚姻

尽管莎士比亚将《终成眷属》的地点背景设置在法国与意大利,但它仍给人们呈现出伊丽莎白时代英格兰的生活面貌。此剧反映了英国贵族对待爱情与婚姻主题的态度、观点,但令人惊讶的是该剧与莎士比亚其他有关贵族生活主题的戏剧有所差异。时代的进步,伴随着对莎士比亚作品的新认识、新解读、新阐释。本文试图从勃特拉姆贵族阶级的生活切入,展现剧中阶级的冲突,分析人物在《终成眷属》剧中的作用,指出英国人在文艺复兴时期的婚姻观。

凤求凰之路——通过《终成眷属》看英国贵族婚姻

莎士比亚的《终成眷属》因其喜局和充满全剧的阴暗色彩,被称为悲喜剧。本文试图依据对莎士比亚生活时期的伊丽莎白一世时代英国贵族的分析,深入了解到当时的贵族生存状况、价值体系、婚姻结构以及文艺复兴精神。在英国贵族凤求凰的过程中,如果说门当户对是门槛,那么经济利益则是打开婚姻之门的钥匙。

略论莎士比亚作品的悲喜剧色彩

莎士比亚的《终成眷属》等三部独特戏剧,人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性,称之为“悲喜剧”。它有意识地打破悲与喜的严格界限,在喜剧的框架内表现具有悲剧性的矛盾冲突;在沉郁、阴暗的气氛中,揭示社会问题的严重性,提出了人们普遍关心的“门第与爱情”的问题。

莎士比亚与英语词汇(81)

145．radiance（名词）该词的意思是“光彩，光辉，辉煌”。英语的释义是brilliantlight；splendor。在《终成眷属》（All Is Well That Ends Well）的一开头，Bertram~爵被派往法国去见国王，暗恋着Bertram伯爵的Helena不愿意Bertram伯爵离她而去。然而，她心中很清楚，她和Bertram伯爵并非“门当户对”。她出身贫寒卑贱，而Bertram伯爵却出身名门贵族。她深深地把这份爱藏在心窝里，没有向任何人透露过。Bertram伯爵走后，Helena在一边吐露着暗恋之情，把B．ertram伯爵比作是一颗灿烂的明星：

莎士比亚与英语词汇(113)

178．transcendence（名词）该词的意思是“超越，卓越；超然”。英语的释义是surpassingquality。ffanscendence--词在莎剧中只出现过一次，剧目为《终成眷属》（AllIsWellThatEndsWell）。在该剧的第二幕，宫廷中的老臣Lafew在讲述国王身体恢复健康的事情：

papi酱：搞笑，我是认真的

“看你每天吐槽不停，口吐莲花，有没有哪些话是你真想要表达的‘我执’？”“Loveall，Trust a few，Dowrongtonone”（爱众人，信少数，不伤害任何人），来自莎士比亚喜剧《终成眷属》。

《裘力斯·凯撒》舞台创作谈(上)

在导师罗锦麟先生的支持和北京青戏节组委会的组织下，由我执导的莎士比亚悲剧《裘力斯·凯撒》在2016年6月底签约。严格意义上说，这个戏属于命题作文，因为接到组委会任务时，只剩下《维洛那二绅士》《终成眷属》《理查三世》《一报还一报》《裘力斯·凯撒》《安东尼与克里奥佩特拉》等剧本可以选择。