探析河南曲剧《陈三两》的唱腔音乐

河南曲剧《陈三两》是河南曲剧极具代表性的一首曲目。文章具体分析了《陈三两》唱腔音乐的曲牌特点、旋律特点、词曲结合以及润腔。

情到深处必感人——我在《陈三两》中饰演陈三两的点滴感受

我最崇敬的人物不是腰缠万贯的富商大贾;更不是拥有万千粉丝的明星大腕。而是古典戏曲人物——《陈三两》一剧中的陈三两。我崇敬她小小年纪为了葬父和助弟攻读,当街自卖自身;我崇敬她身陷污泥而不染,以三两纹银为限赋诗卖文度日。并资助义弟攻读,使他成了栋梁之材;

浅析张新芳演绎之“陈三两”

张新芳是河南曲剧的代表人物之一．她7岁学艺，8岁登台，在70多年的舞台艺术实践中，以精湛的表演，优美动听的唱腔，丰富的艺术经验演出了《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》、《祥林嫂》等许多家喻户晓的优秀剧目，成功地塑造了陈三两、秦香莲、钱玉莲、祥林嫂等诸多感人至深的舞台艺术形象。

浅谈在《陈三两》中塑造反面官生的角色体会

笔者是河南省曲剧团的一名小生演员,在几十年的艺术生涯中塑造了一些个性鲜明、血肉丰满的艺术形象。在这些艺术形象中,以正面人物为主,同时也有反面人物。很多专家和观众都看过笔者与河南曲剧一代宗师张新芳老师合作演出的河南曲剧经典名剧《陈三两》这部戏。

浅谈张新芳塑造陈三两的艺术特色

曲剧《陈三两》又名《陈三两爬堂》是河南曲剧的传统剧目。此剧是河南曲剧大师张新芳的代表作。谙熟曲剧传统、舞台实践经验丰富的张新芳老师，以极大的创造热情和勇于探索精神，取长补短，广征博采，在综合“大调曲子”和“小调曲子”音乐旋律的基础上，又广泛吸收了豫剧、越调、河南坠子、吕剧等姊妹艺术的音乐素材和演唱方法，大大丰富了陈三两的音乐形象，还大胆借鉴了京剧的行当程式、台步、身段、水袖技巧，增强了陈三两的舞台行动和表演能力，既不失曲剧的风格特点，又有新的形式和光彩。

超凡脱俗《陈三两》 赏析章兰之表演

传统剧目《陈三两》是一出别开生面的戏，近似小说中倒叙手笔，事件集中在公堂之上，通过被告妓女陈三两同她的肥弟——贪赃州官李凤鸣的冲突，抽丝剥茧地展示出一幅具有深刻思想内涵和社会背景的人间正剧。对封建社会的愤慨控诉，对贪官污吏的极大讽刺，尽在作者的嬉笑怒骂之中。剧中的主人公陈三两是一个很吃功，很难驾驭的戏剧人物，“三一律”的结构范式和特定情境决定了主人公大部分时间是跪在公堂之上，一跪到底，一唱到底，要想让观众不走神，不起堂，入情入境神游戏里，一般演员很难做到。由是，《陈三两》成为张新芳、崔兰田等诸位前辈艺术大师的代表作。

我演曲剧电视剧《陈三两》的感受与体会

我主演的8集曲剧电视剧《陈三两》在中央电视台已经播出，得到了戏剧艺术界的好评，认为这是一次大胆的尝试与创新，十分难能可贵。

论京剧《陈三两爬堂》英译研究

为了传承传统文化、传播京剧,本文以李世济代表作京剧《陈三两爬堂》为例,以"公堂"一场"家住山东在临清"来研究传统文化典籍的英译,旨在呼唤人们要有传播非物质文化遗产的意识。

《陈三两爬堂》:情与法的纠结

《陈三两爬堂》是程派的经典名剧,我们在欣赏其艺术魅力的同时,也从剧情中体会罪与罚、亲情与律条之间的纠结和了断、思考和回味。《陈三两爬堂》所彰显的大义灭亲以及处罚贪赃的教育作用,对当下反腐倡廉同样具有现实意义。一出戏,既让人欣赏京剧艺术,又从中得到警示和思考,这就是京剧《陈三两爬堂》的魅力所在。

张派声腔 引领曲剧——谈张新芳唱腔艺术的独特个性

张新芳为曲剧呕心沥血，倾注了她毕生精力与汗水，经受人间坎坷，历尽风雨沧桑，饱尝酸甜苦辣。一生中她主演了《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》、《祥林嫂》、等百余部传统和现代戏。献艺足迹走遍中华大地，演出万场有余，观众人数无法统计。几十年的实践与磨练，使她从“九岁红”雅号转而又被“曲剧皇后”、“曲剧魂”、“曲剧之光”等美称，她已成为一个名副其实、领军曲剧的表演艺术家。张新芳为曲剧的形成于发展，做出了巨大的贡献，德艺双馨，功不可没。

唱一曲爱情悲歌——我演《哑女告状》的体会

《哑女告状》是四平调的优秀传统剧目，老一代四平调表演艺术家庞明珠老师曾将该剧推向了一个顶峰，成为四平调旦角行当不可或缺的经典之作。该剧同《陈三两》《小包公》等剧目一样，在四平调发展历程中占据着重要的地位。

选择独特手段刻画人物

戏曲舞台上的人物千人千面，千姿百态，要想装龙象龙，装虎象虎，塑造好不同类型的人物，必须要运用不同的入戏方法和不同的表现手段去细细地琢磨他们，认真地刻画他们，开掘出“这一个”角色特有的形神风貌，才能使所演人物展现出独特的个性和神采。我是河南省曲剧团生、丑行的一名演员，从艺三十多年来，在戏曲舞台上塑造了大大小小不同类型不同性格的角色。如《陈三两》中的魏朋，《叫花子与吴知县》中的吴知县，

演新戏 出新书 推新人——孙毓敏舞台生活五十年活动掠影

从2003年10月4日至24日这20天中,64岁的京剧表演艺术家、教育家孙毓敏以她的两出新戏,两本新书,18名学生,在北京、天津、上海、武汉刮起了一阵不大不小的“孙毓敏旋风”。她走到哪里,哪里就有数不尽的鲜花,哪里就有此起彼伏的掌声,哪里就有最美的赞歌,哪里就会引起阵阵轰动,哪里就会留下说不完的话题……

孙毓敏舞台生活60年移植改编剧目巡回演出举行

由中国剧协、北京市京剧昆曲振兴协会、北京苟派艺术研究会主办的“孙毓敏舞台生活60年移植改编剧目巡回演出”活动，于2011年12月26日至2012年1月15日在京津汉沪四地举行。苟派名家孙毓敏移植和改编的代表剧目《痴梦》、《掌上珠（行路一折）》、《陈三两》、《棒打》、《双玉缘》、《姐妹易嫁》、《一代贤后（生祭一折）》、《翠屏山》、《狮吼记》等一一亮相舞台，由其6名学生常秋月、唐禾香、许翠、熊明霞、张悦、方开柳分别演出。

西安市豫剧团举办新年惠民首演季

西安市豫剧团有限责任公司于2017年1月12日至14日，在西安易俗大剧院举办“开年大戏惠民首演季”，演出了豫剧《秦豫情》《陈三两》《宇宙锋》等剧目，在继承传统的基础上，推陈出新，赢得广大观众的好评。

如水岁月

回忆当年的“百日集训”，我只演出了《红鬃烈马》中的王宝钏。后来常演出的剧目是《锁麟囊》、《六月雪》、《陈三两》、《碧玉簪》等传统戏。记得那时，我常常在河边看钓鱼，常在天津的干部俱乐部（当年我们的集训地）玩“跳房子”的小孩游戏。

看两出新戏作三点思考

十月的北京,长安大戏院,孙毓敏老师舞台生活五十周年专场演出在这里举行。这次演出的戏码,除了她18名弟子的折子戏暨名段演唱外,最为引人注目的就是孙老师为此次活动专门打造的两出新编、移植剧目《陈三两》、《狮吼记》。 没有绚丽多彩的舞台背景,也没有变化多端的灯光设计,没有气势恢宏的音乐衬托,没有群歌群舞的壮丽场面。