论林景熙七言律诗的诗歌艺术——就数字入诗研究

数字入诗是诗歌艺术的重要方面。在林景熙存世的85首七言律诗中,包含数字的诗歌数量高达76首,可见其数字运用之多。林诗不但数字运用甚多,且手法纯熟。其入诗的数字不仅有如“一”“二”等自然数字,还大量存在如“千”“几”“独”等包含数字意义的特殊数字。林景熙七律中的数字运用除了频率高这一特点外,还具有组合多样性、位置丰富性等典型性特征。诗中数字的存在对于诗歌事物的描写、场面的描绘及情感的抒发等方面都发挥着积极的作用。

李商隐的七言律诗

李商隐的七律恢复并发展了杜甫七律关注国运、感伤时事的传统 ,创造了以咏史方式反映时事的新手段 ,显著提高了七律的讽刺艺术 ;创造了七律无题这种特殊的抒情诗 ,极大地提高了七律抒写心灵的艺术 ,从而在内容和艺术上对七律作了重大的拓新。他的七律既有典丽精工型的 ,又有清空流美型的 。

论陈子龙的七言律诗

陈子龙乃明代诗之大家 ,有明诗殿军之称。他擅长各种诗体 ,尤以七言律诗创作成就最高。他的七言律诗宗法多家 ,题材丰富多样 ,风格高华瑰丽。

论王维的七言律诗

七言律诗綮端于六朝，唐初．沈期、宋之问完成了律体定型化、规范化的任务．宣告了七言律体的诞生，后经盛唐诸诗人的努力创作，把七言律推向成熟，至杜甫，则将七律的创作推向了顶峰、在唐代七言律体的发展中，王维是一位中间过渡性的人物。他的七律创作，既有对初唐七律应制诗风承袭的一面；同时，又有所创新与拓展。这种创新与拓展，本文认为主要体现在以下几方面；一、表现领域的扩大；二、极力塑造高远的诗歌意象；三、追求章法的变化。王维七言律的这些创新，突破了初唐七言律的格局，给予七言律体真正的文学生命，可谓是通向杜甫七律的一座桥梁，在唐代七律发展史上，有着不可忽略的价值。

试析杜甫七言律诗中的不合律现象

七言律诗在篇幅、句式、平仄、粘对等方面都有严格的限制。杜甫熟练地运用五古、七古、五律、七律等各种诗体,七言律诗成就尤高。但是杜甫的七律也并非都是严格遵循律诗规则的。在杜甫136首七言律诗当中,有25首是没有完全按照严格的律诗规则来写的。这些律诗或多或少存在不合律的现象,主要表现为失粘和失对两种情况。

杜甫与元好问七言律诗比较

杜甫诗歌创作取得了巨大的成就,以七律最为出色,影响深远。七律也是金代诗人元好问最擅长的诗体。他的诗歌思想内容与风格和杜甫相似,艺术表现手法也继承杜诗的精髓,同时亦自成一家。

七言律诗中的政治内涵——从杜甫到李商隐、韩偓

一七言律诗,滥觞于梁、陈,成熟于初唐。其确立时期,当在唐中宗景龙年间。这一年代,下距今存杜甫创作的第一首七律,约二十八年。初唐七律,虽然在形式上不断演进,声律对偶也日益精严,但其所反映的内容却变化甚少。据我们的统计,在杜甫之前,初唐或由初入盛的诗人计创作七律二百四十六首,除极少几首外,内容不外包括应制颂圣、即景抒怀、寄远赠别、登临怀古等几类,而尤以第一类为最多。将这种新成熟的充满了生命力的诗歌样式仅用之于表现这些内容。

试论许浑七言律诗的艺术价值

许浑,字用晦,是晚唐时期一位比较有影响的诗人。他的诗歌,特别是他的七言律诗不仅数量多,而且整练工致、风格清新,思想性与艺术性都比较好。宋代范唏文《对床夜语》云:“李、杜之后,七律当学者,惟许浑而巳。”虽未免偏颇,但许浑七律有着一定的成就却是无疑的。 首先,在七律至“中晚而始备”的过程中。

杜牧七言律诗的艺术风格及其成因

杜牧的七言律诗,在其全部诗作中占有重要的地位。他的外甥裴延翰所编次的《樊川文集》二十卷,前四卷共收各体诗歌二百六十一首,其中七律就近六十首;若加上宋人编次的《樊川外集》与《别集》中所收的七律,数量当更大。杜牧的七律不仅数量多,而且在思想艺术上亦取得了很高的成就。吴乔《围炉诗话》云:“杜牧诗,唯绝句最多风调,……

古今七言律诗第一——杜甫《登高》赏析

《登高》是一首景象苍凉阔大 ,气势浑涵汪茫的七言律诗。全诗先写登高闻见之景 ,后写登高感触之情 ,情景交融 ,浑然一体。章法细密 ,句句皆律 ,为古今七言律第一。

李商隐七言律诗的词体特征探微

李商隐接续中唐以来诗歌发展向词体过渡这一自然的趋势,他的部分七言律诗完全符合缪钺先生所归纳的词体四大特质:"其文小"、"其质轻"、"其径狭"、"其境隐",呈现出细美幽约的艺术风貌。此类诗歌以咏物居多,其中不乏感慨身世、涵咏情爱之作,亦旁涉咏史寓怀等类型。在唐宋之际诗词分途的历程中,李商隐的诗歌具有独特的考察价值。

杜甫与七言律诗

杜甫与七言律诗许世荣杜甫是七律圣手。其成就早为世人所注目。前人对此亦有过不少中肯的分析评论。但是，对七言律诗一体，诗人究竟作了哪些努力，有过什么样的贡献，应该把杜甫的七律放在诗歌发展中的什么位置上才合适，诸如此类的问题，似乎就较少有人作过比较深入的探...

罗隐七言律诗的艺术特征

晚唐诗人罗隐的七言律诗数量居唐人第二,内容涉及时政、友情、登临、咏物、酬赠等。罗隐因久困科场,性简傲,出语讥诮。表现在他的七言律诗中,平仄严整,时作拗体,对偶平稳,语言浅切流畅,结构整密,从而形成"峭直"的诗风。

论明清正变诗学观对王维、杜甫五七言律诗接受的影响

在唐代二百八十余年中,唐人将律诗创作推向了一个高峰。在众多创作五七言律诗的唐人中,明清以前,人们普遍认为杜甫高于众家,位列第一。然而从明清开始,有一批学者提出五七言律诗应以王维为第一,由此引发明清时期王维与杜甫五七言律诗高下的激烈争论。这一争论的出现,与明清正变诗学观的影响有关。正变诗学观最早出自《毛诗序》,之后内涵不断地发生变化,到明清时期演变为“伸正拙变”与“正变皆正”的激烈交锋。正是在这种诗学观的影响下,持“伸正拙变”者主张王维五七言律诗胜于杜甫,而持“正变皆正”者则主张杜甫五七言律诗高于王维。

杜牧七言律诗的艺术风格

杜牧是晚唐重要的诗人,除了绝句以外,他的七言律诗也具有很高的艺术成就,本文从＂俊爽＂和＂拗峭＂两方面具体论述了杜牧七言律诗的艺术风格。

唐代七言律诗之演进轨迹

关于唐代七律前已有人不少精辟论断，然较少有人从宏观上对其整体演进 轨迹加以论说。本文从七律之初成、七律之发展与过渡、七律之集大成、七律之繁荣、七律之精纯等五个阶段入手，贯串各阶段之主要人物，展示唐代七律演进的总体风貌。

初唐七言律诗用韵研究

文章主要从首句是否入韵、出韵、重韵等角度对初唐的九次同题唱和及应制活动的八十八首七言律诗的用韵情况作详尽的分析。七言律诗首句不入韵为变例,变例至景龙三年明显减少;出韵和重韵分别出现两例和一例,比例很小,说明七言律诗用韵严格,其用韵规范是比较漫长的过程,至中宗景龙年间已基本达到规范。

杜甫李商隐七言律诗之比较

在异常灿烂的中国诗歌史上,如果说杜甫第一个完成了七言律诗的定式,并把它推向巍峨的高峰,那么,李商隐的七言律诗,则是充分继承与发展了杜甫在七言律诗上的艺术成就,达到了另一个光辉的峰巅。两人的七言律诗前后相映,光焰万丈,辉照千秋,共同显现着有唐一代七言律诗高度的艺术水平。然而对于李商隐的七言律诗的评价,文学史家往往强调其受杜甫影响的一面,而对他在七言律诗上的发展与创新,则估价不足。

论元好问七言律诗的章法艺术

金末元初著名文学家元好问现存诗歌1400余首,其中七言律诗329首,占其诗歌总量的1/4。后世诗论家对其七律创作评价颇高,可见其七律不论在数量上还是质量上都值得学者进行深入探究。古代诗人与诗论家十分讲究七言律诗的章法艺术,元好问的七言律诗创作亦体现了这一特点,集中在其七言律诗的开篇、结尾与章法结构上。研究元好问七言律诗的章法,可以大致窥见诗歌艺术的全貌。

薛益《杜工部七言律诗分类集注》考述

明人薛益的《杜工部七言律诗分类集注》是杜甫七言律诗集评本,它在时间上居于明代四种杜律集评本之末,展现了晚明杜诗集评特点。它参考了旧题邵宝《刻杜少陵先生诗分类集注》的评点体例,采用了谢杰《杜律詹言》的分类编次;并在旧题虞集《杜律虞注》评语的基础上,进一步整合了邵宝和谢杰的评语。此书熔裁了元明杜律选评本中的诸家评语,鲜明且集中地反映了该时期的杜律批评特色;薛益在安排材料之时,悉心考虑,别出心裁,显现出其品评杜律的见解。