现实映射与类型多元:2023年中国电视剧年度综述

2023年,中国电视剧呈现出现实深化与类型多元发展的特质:年代剧仍继续保持着创作的热度,以小人物折射大时代,以小切口反映大时代,坚持讲述具有时代共情特质的故事;国产剧版《三体》上线,预示着中国科幻剧元年的到来;悬疑剧精品迭出,拓展了新的审美空间和叙事深度;都市剧以温情、温暖及人物成长的叙事逻辑,表现出创新趋势;“她题材”直面女性角色的困境与压力,多角度地展现了女性自我意识的觉醒过程,承载了女性在现实生活中的自我表达和诉求。

中国电视剧在“一带一路”国家的地缘传播实践与调适

地缘文化背后潜藏着对于国家观念、价值与信仰体系建构的重要作用。文章从中国电视剧国际传播的文化实践与空间表征出发,结合“一带一路”沿线十国问卷调查,发现其传播现状具有趋同地缘推移的网络传播力度、各国观看体验的圈层集中趋势、超越国家界限的内凝文化价值、诉诸文化审美成效的实践调整、指向动态外交的地缘文化表征等特点。中国影视作品内蕴的传统文化吸引力,是其展开地缘传播的优势所在,对此,未来中国电视剧创作应把握地缘空间形态展示的渐次推进观念,在实践调适中深耕中国传统文化内核及其外延符号,如饮食文化、传统节日、中式建筑等,实现主题选择、叙事场景、审美升维、地缘传播等层面的内涵创新。

类型多元·题材拓展·传播创新:2023年中国电视剧述评

2023年中国电视剧呈现多元发展态势。主题剧与年代剧精彩纷呈,不仅拓展了国产电视剧历史叙事的广度,而且在一定程度上深化了国产电视剧的思想深度;都市剧、悬疑剧、科幻剧表现出类型拓展与现实深化的特征,“她题材”类剧集依旧表现出良好发展态势。不仅如此,2023年中国电视剧在台网合作方面不断深化,探索盈利转型,尝试与文旅相融合,以多元媒介、多维发展的格局共同构建起一个更加多元和创新的传播生态。

中国电视剧的“一带一路”国际传播纵论

以我国电视剧在“一带一路”沿线国家的传播为主要研究方向,探究如何推动我国电视剧更好开展国际文化贸易和全球文化传播,增强文化影响力,如树立全球化运营营销理念、建立并完善监督评判机制、培养影视人才、寻找文化共同点、进行国际合作等国际传播对策策略。

“后电视”:平台时代的媒体焕新与实践反思——第八届中国电视研究年会综述

第八届中国电视研究年会以“后电视”为题,携手全国电视业界共同讨论了当前中国电视研究的状况以及业界实践的动态。通过将“后电视”理论引向当下、引向本土,聚焦叙事转向、多元关系、技术与发展轨迹、文化消费等四大议题。在与业界的交流与反思中,中国电视产业与媒介融合发展的10年历程相接合,其间交融创新机遇与发展困惑。

新时代中国电视剧中现实主义的四种范式

新时代中国电视剧中的现实主义精神出现了四种表达范式:日常型现实主义、理想型现实主义、奇观型现实主义和汇通型现实主义。这展现出当前中国电视剧中现实主义的坚韧度和拓展力。其坚韧度在于其日常型现实主义和理想型现实主义作为主导型范式都在新时代延续下来并呈现出表现力和影响力。其拓展力表现在奇观型现实主义和汇通型现实主义旺盛生长,它们是进入新时代以来加速发展和作用显著的现实主义的新兴范式,有望给后世留下有里程碑意义的传世之作。还需注意的是,在这四种范式中,现实主义精神在同中国式心性论传统的交融中产生了新颖的化合效应,这导致中国式心性现实主义范式成熟之作的涌现,进而在其中出现了两种新形态,即在个体心结深描上迈步和塑造具有现代君子式人格风范的典型。

创作论、史学思维与剧外视角的交叉并置——2023年中国电视剧理论研究的书写尝试

中国电视剧理论研究领域存在重视现象观察而较少形成宏观总体性建构的经验主义惯习,因而具备提纲挈领的总结性特质的年度电视剧理论发展综述的撰写需要从众多微观分析的评述文章入手,并加以凝练升华。纵观2023年中国电视剧理论研究状况,其主要由与创作论与艺术本体价值定位相关的话语表述、史学意识观照下的论证思考揭橥,以及其他与哲学、美学、文化学、社会学结合的有关电视剧生产、传播、批评等内容中蕴含的概括认知构成,而以系统化分类整合的书写尝试可以探究某种具有建设性的方法路径可能。

中国电视媒体融合研究:其时·其人·其学

媒体融合是电视学人多年以来的关注重心,相关成果频频问世,但是对这些成果的研究却不多见。本文采用知识图谱类软件CiteSpace,以中国电视媒体融合为主要议题,检索了发表于CNKI中文核心和CSSCI刊物的既有文献,并以此为据分析这一学术领域的历时性脉络、共现性特征、代表性人物和创新性增长点。文章认为,政策推动和技术变革是电视媒体融合学术繁荣的关键动因,未来研究可以加重对于媒体融合背景下电视人的关注,在理论和方法上需要再行规范。

峥嵘40载:改革开放以来中国电视剧艺术的发展与审美变迁

改革开放40年来,中国经济的稳健发展与腾飞,成就了中国电视剧艺术百花齐放的多元创作局势。改革开放初期,作为中国电视剧在艺术形态初立的启蒙探索期,随着文艺思潮的蓬勃发展与电视机的普及,中国文化工作者在电视剧影像与叙事方面进行了创新探索,为电视剧的繁荣奠定基础。步入90年代,伴随着电视行业的商业化进程,历史古装剧和现实题材类型剧多样化发展,因而进入了我国电视剧类型化创作的蓬勃发展期。新世纪以来,电视剧产业技术升级革新和新时代文艺的创作语境,共同推动了中国电视剧步入多元发展期。这三个时期中的产业消费、文化政策、艺术审美与价值观表达方式的变化,体现为改革开放峥嵘40年中国电视剧发展的变革成果。

“中年”美国电视与“青春期”中国电视的十大差异

在媒体蓬勃发展的时代,美国电视与中国电视同样面临着危机,但是因为中美电视发展水平的差异以及所处环境的不同,其危机的表现形式也不相同。美国电视很长时间以来是中国电视模仿学习的对象,从时间上看我们和美国电视的差距至少在三十年。就内容生产层面来说,美国电视处于"中年"危机,中国电视处于"青春期"危机;就产业化程度来看,美国电视形成了高度成熟的市场运作规则,中国电视的产业化发展才刚刚起步。文章提炼出中美电视的十大差异,通过比较中美电视文化方面的差异,为中国电视走出一条具有中国特色的创新之路提供借鉴。

剧变中国 “中国电视剧改革开放30年”论坛侧记

从1978年到2008年，这30年是中国改革开放，发生翻天覆地变化的30年，也是电视剧突飞猛进的30年。中国在剧变，剧也在剧变。2007年12月27日，由中国电视艺术家协会与东方卫视联合举办的“剧变中国——中国电视剧改革开放30年”论坛在京举行，老中青三代一流电视剧导演与知名影视学者面对面，共同追忆这30年来走过的路。

从“宣传品”、“作品”到“产品”中国电视50年节目创新的三个发展阶段

中国电视50年来,节目创新经历了从以"宣传品"为主导到以"作品"为主导。再到以"产品"为主导的三个发展阶段。在以"宣传品"为主导的阶段,电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养;在以"作品"为主导的阶段,电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索,90年代的观念探索,形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征;在以"产品"为主导的阶段,电视节目创新进行了产业化和市场化的探索,产生了较高的效益。面对新媒体的冲击,电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。

2004:中国电视关键词

2004年1月13日,时任本刊副主编的胡智锋教授与凤凰卫视中文台副台长刘春先生在北京凤凰会馆做了一次长篇对话,这就是刊发于2004年第1期的《会诊中国电视》,这篇对话引发了业界与学界关于中国电视“问题”与“主义”的讨论与争鸣。整整一年后的2005年1月13日,本刊主编胡智锋教授与原中央电视台广告经济信息中心副主任、现中国广播电影电视集团大型活动办公室主任汪文斌先生再次对话,对刚刚过去的2004年以“关键词”的方式就中国电视的若干“问题”与“主义”进行了深入的交流,本期特别推出,以飨读者。同时,欢迎广大读者、作者及业界、学界的同仁就此继续展开讨论与争鸣。

2015年中国电视研究论文述评

通过对2015年中国电视研究论文进行梳理与分析,文章从电视研究综论、电视资讯节目研究、电视剧研究、纪录片研究、电视综艺节目研究、电视产业与运营研究、电视与新媒体研究等七大视角,对当下电视生产、传播、接受、产业等诸多领域的研究进行理论与阐释扫描,探究2015年中国电视研究的基本面貌和基本规律。